"21 és több" áttekintés

Lucas és Moore másnapi tömegének másnapossága nem fog nemzedéket meghatározóként meghatározni (a la Superbad és az amerikai pite), de a céldemográfiai célcsoportnak találnia kell valamit, amiben nevethet.

A 21 és az Over egy régi ismerős vicc, a forgatókönyvírók, Jon Lucas és Scott Moore (a Ghosts of Girlfriends Past, The Hangover) származik. A volt BFF-k Miller (Miles Teller) és Casey (Skylar Astin) három évvel a középiskola befejezése után visszatérnek egymásba, hogy megünnepeljék barátjukat, Jeff Chang-t (Justin Chon), aki 21 éves lett, egy éjszakai carousing-bar-hoppingral.

Kiderül, hogy Jeffnek van egy belső partijája, amely szabadulni vár, és részeg hülyeségben hagyja őt, és bimbózói rájönnek, hogy fogalmu sincs, hol él. Az alábbiakban látható egy kiszámítható hibakomédia, amelyben Miller és Casey megpróbálja otthonukba vinnie régi barátját, hollandiai főiskolai hallgatókkal találkoznak, és útközben vadul elmenekülnek. Eközben a leginkább öntudatlan Jeff az út mentén különféle fizikai bántalmazásoktól és megaláztatásoktól szenved (gondoljunk a Wenie-hez a Bernie's-hez), mivel barátai lassan felismerik, hogy súlyos személyes problémákat szenved - és ők is, amint kiderül.

Lucas és Moore első ízben irányítják a saját forgatókönyveiket, miután átadták korábbi csúcskoncepciójú yuckfest-forgatókönyveiket tapasztalt filmkészítőknek (ez a lista tartalmazza a négy karácsonyot és a The Change-Up-t). A 21 és az idősebbek súlyos problémái azonban továbbra is az írással kapcsolatosak, mivel hiányzik a Másnaposság idioszinkratikus humorától, a Superbadban tapasztalható ésszerűségtől, valamint a Harold és Kumar filmek társadalmi kommentárjától (nem, nem viccelek). Ez a mozdulat közvetlenül emeli az anyagot ebből a kiváló ragadozó vígjátékból, de a visszatérés csökkenése érdekében. Végül az a humor, amely megakadályozza, hogy a humor túl unalmasá váljon, az, hogy Lucas és Moore részben belemerül a képernyőn megjelenő viselkedést okozó bizonytalanságba és a tehetetlenség érzetébe (fordítás: ennek a filmnek van némi szíve).

Teller támogatója volt a X projektnek és a Footloose remake-nek, de 21-ben és kilenc év alatt vezető pozícióba került. Alapvetően Jonah Hill Superbad karakterének valamivel régebbi változatát játssza (és még olyan hangjával is rendelkezik, amely meghallgathatatlanul hasonlít Hillre), ám lenyűgözi egy karizmatikus előadás elkészítésével, amely nem fojtja el azt a tényt, hogy karakterének viselkedése mind a félelmek védelmi mechanizmusa. arról, hogy magasabb rendű brosza hagyja el. Az Astin (Pitch Perfect) szilárdan játszik fóliát Tellernek, Chon (Twilight) pedig a legtöbb olyan szerepet játszik, amelyben az idő 90% -át tölti el, vagy kopogtatva, vagy koptatlanul futva.

A szereplők fennmaradó részét veszem vagy hagyom. A Quintuplets és a 7. égbolt öregember Sarah Wright (más néven Jerry lánya a parkokon és a rekreációban) Nicole-t játssza, az Asztinának általános szerelmi érdeklődését; szerencsére jó képernyőkémiai képességük van, így romantikájuk elég hihető a film céljaira. Időközben Jonathan Keltz (Entourage) Wright meleg-érzéki pompás barátját játszik - aki számos fizikai komédiagombot felcsavar - és Francois Chau (sorta) elveszett szerepét a Jeff hiteles apja, Dr. Chang játssza. A pár egyáltalán nem szörnyű ezekben a szerepekben, de semmi sem szatirikusan csípős, sem emlékezetes az általuk készített karikatúrákban. Samantha Futerman (megy a távolba), mint Jeff bántalmazott ex-szomszédja, és Russell Hodgkinson (Fat Kid uralja a világot) látszólag hajléktalan gyógyszerészként (kacsintás, kacsintás), könnyed nevetést kapnak kamójaikért, de a legtöbb másról A karakter megjelenése folytonos.

Az irányt illetően Lucas és Moore egy olyan szétszórt megközelítést alkalmaznak, amely ugyanolyan sikeres és kudarcot vall. Egyes jelenetek montázsként vannak felépítve, értelmesek, míg mások kínos erőfeszítéseket éreznek a telek felélénkítése és az illúzió létrehozása érdekében, miszerint a képernyőn zajló esemény izgalmasabb és falon kívüli, mint amilyen valójában (de nem egy öntudatos divat). Amint számíthatna, a cselekmény többnyire epizodikus sitcom-sorozatok gyűjteménye, amelyben dühös egyházi lányok és bulizó főiskolai hallgatók szerepelnek (többek között az állomány szereplői között) - ezek közül néhányan véletlenszerűen szexista és sztereotipikus. Szerencsére a dolgok soha nem lépnek át teljesen ebbe a kínos területbe.

Tonális problémák néha felmerülnek, amikor a 21 és az Over vált a madcap-ról az őszinte és a szacharinra, majd visszatér a komikusabb vitára, és egy pillanatra szabadul meg. Hasonlóképpen, bár a főszereplőknek méltányos részesedése van az általuk húzott aláhúzott mutatványokkal szemben, néha úgy érzi, hogy elengedik a horgot, és túl gyorsan tudják megoldani a problémáikat, csekély jelentős érzelmi hatással járnak (annak ellenére, hogy nehéz kérdésekkel foglalkoznak).). Az elkerülhetetlen harmadik fellépés kifizetődővé teszi az az érzés, hogy Lucas és Moore valóban kedvel, és azonosulnak az általuk létrehozott karakterekkel, még akkor is, ha arra késztetik őket, hogy nagy szenvedést szenvedjenek a közönség szórakoztatása miatt. A következtetés elég kielégítő, figyelembe véve, hogy ez milyen film.

A 21-es és annál többiek jó jellege megakadályozza, hogy teljesen elfelejthető legyen. Lucas és Moore „Másnapossága a főiskolai közönségért” nem fog nemzedéket meghatározóként meghatározni (a la Superbad és az amerikai pite), de a céldemográfiai célpontnak találnia kell valamit, amiben nevethet. Ugyanez vonatkozik bizonyos idősebb filmművészekre, akik akár nosztalgikusak is lehetnek, és szánalmasan visszaemlékezik a saját napjukra, amikor félig (vagy teljesen) meztelenül és részegre mennek egyetemi campus környékén.

Csak ne várja el, hogy utána reggel sokat emlékszik (sajnálom, nem tudtam ellenállni).

A 21 éves és az 93 perc hosszú, és az R besorolása a nyers és szexuális tartalmak, átható nyelv, bizonyos grafikus meztelenség, drogok és alkoholfogyasztás szempontjából. Most a színházakban játszik.