FIGYELMEZTETÉS - SPOILEREK minden Christopher Nolan filmhez!
-
Igaz azt mondani, hogy Christopher Nolan az új évezred egyik legbefolyásosabb rendezője volt. Az indie-kultuszos Memento-ról 2000-ben, a 2000-es évek közepéig Batmanról a Sötét Knight-trilógiával való újraképzeléséig, az eredeti sci-fi művekhez, mint például az Inception és a legújabb kiadása, az Interstellar, Nolan filmjei majdnem annyira nagyobbak voltak. kulturális beszélgetési pont, mint maga a rejtélyes rendező.
Ez a hangsúly a zeitgeistben - az embert körülvevő misztériummal és módszereivel együtt - Nolan-ot majdnem mitikus státusúvá tette a film rajongói körében. Bármely, a nevét viselő projekt iránti kíváncsiság és izgalom automatikusan garantálja azt a tényt, hogy munkájának (vagy technikájának) kritikája szinte irracionális érveléssel teljesíthető.
Egy filmkészítő azonban nem haladja meg a kritikát, csakúgy, mint egyetlen filmíró sem valamiféle dicséret alatt (a film elkészítéséért, ha semmi más). Mivel a nap folyamán egyre inkább megosztó reakciók lépnek fel az Interstellar iránt, itt az ideje, hogy valódi beszélgetést folytassunk arról, hogy miként lehet Chris Nolan (csak talán) hibás filmkészítési megközelítésében, és hol állhat ez a rendkívül képes és intelligens filmkészítő szerző. jobban haladj tovább.
Ez az 5 Christopher Nolan filmkritika, amelyek teljesen érvényesek - és meg kell jegyeznünk, hogy ez nem csak a filmkészítõnek adott kritika. Kritikák, amelyeket filmkészítő karrierje során ismételten hallottunk, a kritikusoktól és az alkalmi nézőktől egyaránt. És mivel úgy tűnik, hogy mind az öt pont visszatükröződik a Csillagok közötti kritikus reakciókban, ez volt a megfelelő idő, hogy összevonjuk őket.
-
5. Vége több elméletet inspirál, mint jelent
Nézd meg, a filmeket (és általában a történeteket) (kissé) nyitottnak kell tekinteni az értelmezésre. Soha nem lehet egyetlen történetet megtekinteni, és a legjobb történetek általában azok, amelyek egy kicsit megtanítanak minket, miközben új gondolatokra ösztönöznek bennünket. Sajnos, Chris Nolan filmjei nem mindig mindkettő.
Nagyon szórakoztató volt látni Joseph Gordon-Levitt John Blake-jét a Batman-oltár felé emelkedni a Sötét Lovagok emelkedésekor; vagy bámulni, nem pislogva arra a forgócsúcsra a kezdet kezdetén; és személyesen oktattam egy főiskolai órát a Memento agy-csavaró fináléjáról (a nemlineáris narratívák példájaként). Alulbecsülhető lenne azt mondani, hogy a Chris Nolan filmek hagyják az emberek elgondolkodni a mély (vagy legalábbis zavaros) ötleteken. Ugyanakkor az a mély gondolkodásmód valahol észrevehető mintává válik, hogy a Nolan-filmek aktuális fő narratívája vagy tematikus vonzereje nem éppen úgy hangzik, mint a zavaró fogalmak és elméletek.
Az emberek vad elméleteket írtak arról, hogy az Inception mikor volt álom, de csak kevesen értették meg, hogy Cobb (Leo DiCaprio) forgó totemje ebben a pillanatban nem számít: örült, hogy újra látta gyermekeit, és már nem törődött totemével - azaz, már nem törődött azzal, hogy mi a "valóság". A karakter megtalálta a jelentése helyét, és ez volt a valóság, amelyet kész volt elfogadni - pontos értelmezést, amelyet végül maga Nolan is jóváhagyott.
A Csillagközi végződő magyarázott cikkünkkel már láthatjuk, hogy a rajongók újabb Inception stílusú metafizikai elméletbe süllyednek, miközben a szerelemről és az emberi kíváncsiságról szóló történet ismét távoli utógondolat. Még a The Dark Knightnak, Nolan leghíresebb filmjének, volt egy olyan utolsó szakasza, amely nem sok otthoni nézővel érkezett haza; a mai napig a rajongók jelentős százaléka ragaszkodik ahhoz, hogy a Harvey Dent / Two-Face finálist le kellett volna vágni, annak ellenére, hogy papíron a film e része összekapcsolja a hősiesség és a gazember közötti vékony akadályról szóló tematikus vonalakat..
Lehet boncolni az egyes Nolan-filmeket, és ez minden esetben viszonylag igaznak bizonyul: a tényleges személyes, emberi történet valahol elveszik a nagy rejtély alatt, vagy a filozófiai pontozás alatt áll. És az okok, amelyek miért lehetnek a 4. és a 3. ponttal összefüggésben.
-
4. A rejtélyt használja mint Gimmick
A csavarvégződések semmi új a történetmesélésnél (ezt a kifejezést még mondatként használom - #twistending), de igaz, hogy valahol 1999 körül, amikor a filmek, mint például a The Sixth Sense és a Fight Club gyors egymásutánban jöttek létre, a filmrendezők elégedettek voltak az ötlettel a filmek szinte kötelesek valamiféle meglepetést vagy rejtélyt kínálni.
Christopher Nolan egy olyan filmkészítő, aki minden bizonnyal kihasználta a "nagy felfedezés" gondolatát, akár tradicionális csavarhúzó formában, akár minden film produkciója körüli szinte fekete-tengeri titoktartás szintjén. Karrierjének ezen a pontján azonban Nolan kritikusai számára tisztességesnek mutatkozik rá, hogy ezek a rejtély ködjai inkább trükkök, mint bármi más.
Ez olyan, mint az egyik régi iskola kísértetjárta ház vagy egy furcsa show-túra a karneválon: a sátorban rejlő rejtély segít az ügyfelek becsalogatásában, akik csak akkor tudják meg, milyen kopott a jelenlegi show, miután már megfizették a nevezési díjat.. Ez egyértelmően lerontja a Nolan-filmek minőségét (az utazást szinte mindig érdemes megtenni), ám az utóbbi néhány filmjével már úgy érezte, hogy a harmadik színdarab felfedezi, hogy a narratíván kívül lógnak az idegen végtagok.
A Dark Knight Rises titokban tartotta a legrosszabb titkot a világon (ki nem látta Talia al Ghul jönni?), És még ha korábban nem is tudták róla, a tényleges film törzsében a felfedésnek nagyon kevés ideje van vagy a történetre gyakorolt hatást, mivel alig megismerjük Miranda Tate sötét oldalát, mielőtt meghal. A Csillagközi - amelyben nagyobb titokfedést rejtenek, mint valószínűleg minden más Nolan-filmnél - a rejtélyek és a tényleges történet szemmel láthatóan alig tárja fel a kérdést, és ezek közül sokat vitathatatlanul láthattok. (Legyen őszinte - hányan igazából * voltál * sokkban, amikor kiderült, hogy Cooper a jövőből a lánya "szelleme" volt a múltban?)
Nagyon sok titoktartás, és több mint néhány ember csalódott a végeredményben.
Jó érv azt állítani, hogy a filmnek rejtélyt kell jelentenie a nézők számára - abban az értelemben, hogy lehetővé kell tenni számukra, hogy frissen és feleslegesen jöjjenek hozzá a filmhez, mi lesz az utazás. Nolan esetében azonban úgy tűnik, hogy rejtély és a felfedezések trükkös mankókká válnak, ugyanúgy, ahogyan M. Night Shyamalannal tették. Mindannyian tudjuk, hogy a fickó karrierje milyen állapotban van, tehát valószínűleg, haladunk tovább, Nolannak nagyobb hangsúlyt kell fektetnie a történetre és a karakterekre, és kevésbé a titkokra, amelyek esetleg / nem örömet okoznak nekünk.
