"A tegnap éjszakáról" áttekintés

A „Night Night” nem egy film, amelyet szükségszerűen egy színházhoz kell rohanni, hogy megnézze, de ez határozottan valami egyediabb, mint az átlagos rom-com film.

A tegnap este körülbelül olyan barátok, Bernie (Kevin Hart) és Danny (Michael Ealy) kizsákmányolása következik, akik romantikusan belekapaszkodnak a szobatársakba, Joanba (Regina Hall) és Debbiebe (Joy Bryant) - kezdve egy illékony szikrakel Bernie és Joan között, amely véletlenül súlyos tüzet gyújt Danny és Debbie között.

A tűz világítása azonban egy dolog; az égés fenntartása sokkal nagyobb elkötelezettség. Ahogy az évszakok fordulnak, minden párnak át kell mennie a szeretet, a szex és a kapcsolatépítés hullámvölgyén - és csúnyain és tompításain -, mivel a „tegnap este” tapasztalatok mérlegelni fogják a tartós szerelem kilátásait.

Az 1974-es David Mamet „Szexuális perverzitás Chicagóban” című színjátékán - és az Robot Lowe és Demi Moore főszereplésével készített 1986. évi filmről a Tegnap múltjáról - A Tegnap éjszaka (2014) nagyrészt ismert felnőtt-témájú romantikus komédia - és amely alig igazolja létezését inkább játékfilmként, mint színpadi showként. A filmet fellendítő két megkülönböztető tényező a Leslye Headland éles forgatókönyve, valamint az energiahatékonyság és a lassan égő, alulértékelt kémia szilárd keveréke, amely megoszlik a fő szereplők között.

Steve Pink rendező (nagy hűség, forró kád időgép) egy ilyen filmhez rendelésre készült; okosan kezeli az anyagot, mint a színpadi játék inspirációit, és a filmet egy párbeszéd-jelenetekre szegmentálja, néhány nagyszerű kompozícióval megtámadva egy csapda alakú fizikai komédiát. Az irány egyszerű, nagyon egyszerű taktikával hagyja, hogy a kamera elhalványuljon, amikor a színészek az egyes jeleneteket kidolgozzák. Van néhány filmművészeti pillanat itt és ott, ám itt egyértelműen a hangsúly az anyag lényegének a megismerésére irányul, nem pedig a vizuális megjelenítés stílusára.

Ez a lecsupaszított megközelítés megteremti a szükséges „falra lépés” pontot a néző számára, csak néhány pillanatig elvonja a figyelmet, amikor Pink a színészeket közeli képeket szorongatja, vagy sötét klubokban bizonyos pillanatokat készít, és szemcsés digitális segítségével kamerák. Mindent egybevetve, a film kivág egy szép szelet LA yuppie-tól, és lehetővé teszi néhány színes karakter (no pun) kitöltését. Szerencsére az utazás a legtöbb jelenet számára magával ragadó és energikus; mivel ez alapvetően párbeszédek sorozatát képezi, amikor a film elhúzódik, vagy a párbeszéd ellaposodik, ez egy nagyon éles visszaesés a megtekintési élményben.

Leslye Headland korábbi munkája (Bachelorette, Terriers) borotvaéles párbeszédéről és a fekete-fehér vígjátékról ismert, és sikerül Mamet szexről és kapcsolatokról szóló pletykáját, valamint Tim '86-as filmjének forgatókönyvét forgatni. Kazurinsky és Denise DeClue - a mai szexuális politika hiteles (ha időnként eltúlzott) tükröződésébe. Emellett a Danny / Debbie kapcsolatot is elég szilárd ugródeszkaként használja fel a kapcsolatokkal járó érzelmi sebezhetőség és kihívások komolyabb felfedezésére.

A Headland forgatókönyve különbözik a finom fordulatoktól, amelyek mind a raunch-komédia, mind az érzelmi felvételek kissé frissnek érzik magukat a végrehajtás során - bár ezek kétségtelenül hagyományosak a kialakításukban. Az eredeti színdarab célja az 1970-es évek kapcsolati kérdéseinek krónikája volt - ami mindent megmagyarázna, amire szüksége van, miért éppen egy frissített anyag átvétele ragaszkodik egy romantikus komédia-formulához, amely ma már klisé. A történet nyáron kezdődik, és a következő tavasszal folytatódik, és ennek a haladásnak a üteme kiszámítható az orr on-metaforáig egészen annak függvényében, hogy az adott évszak hogyan illeszkedik a kapcsolat különböző szakaszaiba.

A főszereplő az, ami megmozdítja a filmet a fő hiányosságai miatt: négy színész két ugyanolyan ügyes csapatra oszlik, két nagyon különféle felelősségi körrel. Kevin Hart és Regina Hall a komédia túlnyomó többségét - mind verbális, mind fizikai - olyan felülmúló előadásokkal látják el, amelyek a film életéről készítik filmet, amikor a pár (vagy csak egyikük) megjelenik a képernyőn. Hart határozottan a legfelső pillanatában van, és látszólag itt semmi rosszat tehet - de a Scary Movie alum Regina Hall bizonyítja, hogy ugyanolyan komikus lőszerrel rendelkezik. Akár sikoltozó meccsekben, akár furcsa szexuális kazettákban, mindkét színész minden alkalommal teljes mértékben elkötelezi magát a kicsit, és az eredmények nagyon szórakoztatóak.

Michael Ealy-nak (Majdnem ember) és Joy Bryant-nek (Szülői szülők) a film drámai végét kell viselniük, és meglepően gyengéd és elbűvölő drámai ívvel csinálják, amelyet nagyszerű kémia erősít. Függetlenül attól, hogy a forgatókönyv szavai, a színészekkel való kapcsolat vagy mindkettő kombinációja, Ealy és Bryant befolyásolják a naturizmust romantikus interakcióikban, ami teljesen párosíthatóvá teszi őket. Ez később megkönnyíti a Danny / Debbie dráma beruházását, és a Headland forgatókönyvében szereplő komikus hijink alatti hiteles hangnak köszönhetően a karakterek választásai és fejlesztései közelebb vannak a valós tapasztalatokhoz, mint az átlagos romantikus film észlelései.

Végül, a About Night Night nem egy film, amelyet szükségszerűen egy színházhoz kell rohanni, hogy megnézze, ám ez határozottan valami egyediabb, mint az átlagos rom-com felvétel - még ha csak kissé is. Praktikusabb megjegyzés: ha felnőtt vagy, és jobban értékeli a felnőttkori romantikus viteldíjakat, akkor ez határozottan a legjobb Valentin-napi film, amelyet láthat. Elegendő jó anyag van ahhoz, hogy mindkét fél nevethessen és meleg hangulatban élhessen, mielőtt elhagyják a színházat - és a Kevin Hart rajongók növekvő légiója számára ez egy különösen szórakoztató romper lesz.

____________________________________________________

A Tegnap estéről most a színházakban játszik. A besorolása R szexuális tartalom, nyelv és rövid droghasználat szempontjából.