Finnegans Wake. Elveszett paradicsom. A Levelek Háza. Ez csak néhány olyan könyv, amelyet „nem filmezhetetlennek” neveztek, de ha valamelyiket valaha televíziós sorozatká alakítják, akkor a televíziós sorozat valószínűleg bűncselekmény eljárásának minősül.
Van egyfajta tartósítószer, amelyet a rendõrségi detektív kiállítás koncepciójába forgatnak - csavarral -, amely lehetõvé teszi, hogy ugyanazt a képletet végtelen számú alkalommal újracseréljék. Ezen a héten érkezik az iZombie, Rob Thomas és Dianne Ruggiero Chris Roberson és Michael Allred képregényének televíziós adaptációjának szezonális fináléja, amelyben az érzéki zombi síró érzéki zombi morgós kísérővé vált, és a Seattle-i rendőrségnek segítette a bűncselekmények elhárítását az a közelmúltbeli gyilkosság áldozatainak agya.
Az iZombie messze nem az egyetlen olyan alapanyag, amelyben a bűncselekmény elbírálását eljuttatják a kis képernyőre. Neil Gaiman és Mike Carey Lucifernek a DC Vertigo-lenyomatról szóló értelmezése idén ősszel érkezik Foxra, és segít egy LAPD rendőrnek az ügyek megoldásában ("Ő egy zsaru! Ő az ördög! Együtt bűncselekményeket oldnak meg!"). Az agyi tudományos fantasztikus kisebbségi jelentés ugyanaz, a Fox-on is, emancipált 'Precog' Dash-val egy Washington DC-i nyomozó segítségével megakadályozzák a gyilkosságokat ("Ő egy zsaru! Ő egyértelmű! Együtt bűncselekményeket oldnak meg!")
Nem tagadhatatlan, hogy a heti eset felépítése egy természetfeletti vagy sci-fi csavarral néhány rendkívül sikeres és hosszú ideje futó TV-műsort hozott létre. Ugyanakkor a rendkívül egyedi és eredeti forrásanyag átalakítása, hogy illeszkedjen ebbe a formaba, csak a kreatív és narratív módon korlátozott televíziós műsorokhoz vezet? Olyan jól működne egy olyan show, mint a Hannibal, ha Bryan Fuller rendezőt arra kényszerítették, hogy Will Graham és Hannibal Lecter minden héten öt szezon alatt különféle bűncselekményeket oldjanak meg?
-
Miért uralja a TV a műfaj?
A televízió a műfaj körül épül. Ha az ifiZombie-t, a Lucifer-et és a Minority Reportot nem választották ki a detektív eljárásokba történő adaptálásra, akkor valószínűleg azokat egy másik, ugyanolyan formális narratív dobozba illesztették. Még a felforgató és eredendő dicséreteket is - mint például a Six Feet Under, a Cards House és a Breaking Bad - szépen lehet besorolni az „presztízs dráma” mezőbe.
Ez nem csak a közeg számára jellemző, de gyakorlatilag minden olyan területen megtalálható, ahol a kreativitás ütközik az iparral. Toby Miller társadalomtudós hosszú és ékesszóló szavai szerint "a televízió egy újabb ipari folyamat, amelyet a társadalomban domináns gazdasági erők alárendelnek, amelyek mindig hatékony szabványosítást keresnek". Ha az iDzZombie nem lett volna átalakítva a bűncselekmény eljárást, akkor azt egy sitcom, egy Flash-esque sci-fi kaland show, egy presztízs dráma, egy fél órás rajzfilm sorozat, vagy bármilyen számú elfogadható TV dráma formátumok lett volna átalakítva. kipróbálták, tesztelték és előzetesen jóváhagyták.
Az eljárásbeli nyomozó drámák vitathatatlanul nem korlátozzák az író fantáziáját, mint bármely más show. A televíziós írási folyamat általában az író helyiségének együttes erőfeszítéseire épül, nem pedig egyetlen auteurra, és az íróknak meg kell felelniük bizonyos kritériumoknak. Legyen szó akár négy színészi történetek írásáról (a kereskedelmi szünetek elszámolására), tudva, hogy a szezon ívet 10 vagy 22 epizódra ki kell nyújtani, vagy tudatosan üveg epizódok írására, hogy pénzt megtakarítson a nagy költségvetésű epizódokhoz, a TV arról szól, hogy megtalálják ezt a kompromisszumot a kreativitás és az ipar között.
-
A bűncselekmény boncolásának végtelen módjai
A legtöbb eljárási detektív show-ban - beleértve a sci-fi és a természetfeletti meggyőzést is - általában van egy ellenőrző lista a dolgokról, amelyeket bele kell foglalni az egyes epizódokba. Van egy hét bűncselekménye, több gyanúsítottat kihallgatnak, a nyomozók vörös hering sorozatát üldözik, miközben további nyomokat mutatnak, végül megtalálják az igazi bűnösöt, és mindannyian értékes tanulságokat tanultunk. De ez nem lesz kicsit unalmas?
Ed Whitmore, egy veterán bűncselekmény-elíró véleménye szerint, aki karrierje nagy részében hasonló fajtájú show-kat írt, köztük a CSI-t, Dalziel-t és Pascoe-t, valamint a régóta működő brit bűnügyi drámát, a Silent Witness-t. Nem sokkal a Silent Witness 18. szezonjának bemutatója előtt kiadott BBC interjúban Whitmore lelkesedett arról, amit a TV-bűnözés műfajában gyakorlatilag korlátlan kreatív szabadságának tekint.
"Bármilyen történetet elmondhat, amit akar … Tehetünk történeteket sorozatgyilkosokról, tehetünk történeteket a terrorizmusról, tehetünk történeteket a családon belüli erőszakról, tehetünk történeteket a pedofil gyűrűkről. Valójában nem tudsz "Nem megy, mert mindenfajta bűncselekmény kriminalisztikai nyomot hagy, és sok bűncselekmény elhagy egy testet. Ha képzelőerő és találékony vagy … vezethetsz a" Csendes Tanúk autóját " bármilyen rendeltetési hely."
Miközben meg lehetne vitatni, hogy "amíg egy bűncselekményről szól", elég jelentős óvintézkedés azzal az állítással szemben, hogy képes "bármilyen kívánt történetet elmondani, amit szeretne", úgy tűnik, hogy Whitmore nem aggódik azért, mert elfogy a friss ihletet, még a műfajon belüli hosszú ideje történő írást követően is. Meggyőző érvként szolgál az érveléshez is, miszerint ha a bűncselekmény eljárása unalmas és elképzelhetetlennek tűnik, akkor végül az írók hibája, és nem a műfaj.
-
A hét esettanulmánya
Számos modern rendőrségi eljárás eredete mindannyiuk dédapján vezethető vissza: Arthur Conan Doyle és éles gondolkodású alkotása, Sherlock Holmes.
Amikor eredetileg bejelentették, hogy a CBS Doyle Sherlock Holmes rejtélyeinek modern adaptációját hajtja végre, nem sokkal a BBC Sherlock sikeres elindítása után a válasz meglehetősen kiszámítható volt. Egy megalapozott brit presztízsdráma 90 perces epizódokból áll, szemben egy amerikai eljárási nyomozó bemutatójával, szezononként 24 epizóddal, egy Watson nő, és nincs Baker Street? A monoklek mindenütt felbukkantak.
A lázas veszekedés, amelynél a műsor jobb félre, a Sherlock és az Elementary kiváló példák arra, hogy ugyanazon forrásanyag két különböző adaptációja ugyanazzal a „trükkövel” (a modern környezetben) annyira különbözhet egymástól. A két műsor közül az Elementary vitathatatlanul sokkal közelebb áll az eredeti Sherlock Holmes novellák struktúrájához, míg a Sherlock (különösen a harmadik évad) hajlandóbb hagyni, hogy a tényleges esetek a hátsó égőbe kerüljenek, a karakterekre összpontosítva. interperszonális dráma.
Doyle történetei drámai és kriminalisztikai tudományuk keverékének köszönhetően rendkívül nagy befolyást gyakoroltak a bűnözés műfajában. A rendõrség központi tétele, amely egyedülálló bűnüldözési képességekkel bíró civil tanácsadó segítséget nyújt, egészen Sherlock Holmes-tõl egészen annak elterjedéséig nyomon követhetõ, mint például a Mentalist, az iZombie, a Due South és a Castle. Lehet, hogy Sherlock a világ egyetlen konzultációs nyomozó volt, de határozottan ő már nem.
-
Következtetés
Az az állítás, miszerint a bűncselekmény eljárások rendkívül strukturált jellege kreatív udvarlás, végül egy szélesebb kérdéshez kapcsolódik a struktúra kreativitásra gyakorolt hatásáról. A Daily Show írója és házigazda, Jon Stewart egy interjúban azt mondta, hogy a szigorú struktúra előnyeit élvezi: "Igazán hiszek abban, hogy a kreativitás korlátozásokból származik, nem pedig a szabadságból. Szabadság, azt hiszem, nem tudod mit kell tenned magaddal. De ha van struktúrád, akkor improvizálhatja."
Végül a bűncselekmény elkövetésének ideje addig fennmarad, amíg a TV-hálózatok - akik végül is a nem olyan figyelmen kívül hagyják a számukra a show-t, mint a ZiZmi és Lucifer - továbbra is meg vannak győződve arról, hogy ez hatékony eszköz közönség létrehozására és fenntartására. De bár izgalmatlan lehet, ha egy sor adaptációt lát el, amelyek mindegyikét megkapja a bűncselekmény eljárási kezelése, a heti eset struktúrája lényegében unalmasabb és kevésbé kreatív, mint például egy nagy költségvetésű presztízs dráma, például a Game of Thrones ? Vagy csak a tehetség kérdése?
Szeretnénk hallani, hogy a Screen Rant olvasói hogyan érzik magukat az eljárási bűncselekmények drámáinak jelenlegi és közelgő színpadán - és általában a műfajban -, így tudassa velünk gondolatait a hozzászólásokban.
