A "Bates Motel" sorozat premierje

Alfred Hitchcock híres magyarázata a meglepetés és a feszültség valódi különbségeiről - egy bomba robbant anélkül, hogy figyelmeztetne, szemben a bombaval való előrejelzéssel -, a Psycho (a Robert Bloch regény alapján) filmje és a új A&E televíziós sorozat, a Bates Motel, amely megvizsgálja Norman Bates nevelését és az eseményeket, amelyek végső soron kettős személyiséggel öltözködő gyilkosvá alakulnak.

A sorozat premierje bizonyos szempontból sötétebb variációnak számít, mint a Carlton Cuse (Lost) és Kerry Ehrin (Friday Night Lights) sikeres televíziós produkciók témái és ötletei. Eközben Hitchcock mérföldkőnek számító proto-slasher klasszikus árnyékot rejteget az eljárás felett, néhány szempontból finomabb, mint mások.

Kombinálja mindezt a show készítője, Anthony Cipriano kísérleteivel, hogy megteremtse az alapot a későbbi fejlesztésekhez, és az ön első epizódja, amely nagyban hasonlít a fiatal Norman Bates-re (Freddie Highmore): önmagában, de valószínűleg valami érdekeské alakulhat - vagy, inkább teljesen menj le a sínektől (természetesen már tudjuk, merre megy Norman …).

Vera Farmiga mint Norma Louise "Anya" Bates azonban a Bates Motel valódi csillaga (eddig). Az első jelenet csendesen azt sugallja, hogy Norman jól dokumentált Oedipal komplexumát valami az anyja ösztönzi, mivel a nő első pillantása Highmore felé az elhunyt apját megbotlakoztatva azt jelzi, hogy esetleg megverte a fiát ütéssel és megölte a férjét. Ez a Ciapriano író és a Tucker Gates rendező úgy dönt, hogy a televízión nyitja meg a „Girl Girl Friday” című jelenetet - ahol Ralph Bellamy Cary Grant saját uralkodó matriarháját tárgyalja - valószínűleg kissé az orra, de ez egy szatirikus kontrasztot kínál. mi következik.

Norma későbbi cselekedetei az epizódban - beleértve azt a megfigyelést, hogy "A fiúk mindig az apjuk nevét viselik" - tovább igazolják, hogy a patriarchális rend fenntartása iránti érdeklődésének hiánya rosszindulatúvá vált. Amint azonban a Normannal folytatott személyes kapcsolatai során kiderült, sokkal összetettebb, mint pusztán az általános misogén áldozata - bár indokolja az erőszakos cselekedeteket, miután a férje hallgatólagos (?) Erőszakot követett el, és Keith Summers (W. Earl Brown).

Nem is említve, annak esélyét, hogy ő - és a Norman életében a többi nő e tekintetben - brutalitást szenved Royce Romero seriffnek (Nester Carbonell) és a félrevezető (?) Ártalmatlan Zach Shelby-helyettesnek (Mike). Vogel), azon előzetes benyomások alapján, amelyeket Norman fedezett fel a motel kabinja alatt. A tisztek ütemezése valószínűleg teljesen kellemetlen volt a bateses számára, ám aggodalmaik látszólag túlmutatnak minden lehetséges tiltott tevékenységen, amelyre Norma és fia tartozik.

Ebből: Normannak az ellenkező nem iránti érdeklődése nem alakul ki egészségesen. Között olvas egy új, vázlatokkal teli könyvet, amely ábrázolja a nőket fizikai erőszakos cselekedetekkel szemben (Norman megegyezik a hálószobában lévő „piszkos magazinokkal”), és az újonnan megjelenő megszállottja a Bradley Martinnak (Nicola Peltz) - egy leendő szerelmi érdeklődésnek, akinek az óvatos magatartása és a szőke hajszíne valószínűleg arra késztette a fiatal Mr. Bates-t, hogy elképzelje, milyen az anyja, amikor fiatalabb (hátborzongató …).

Nagyon szerencsésnek kell éreznie Emma DeCody (Olivia Cooke), a rövid ideig látott cisztás fibrózisú középiskolás lányt, aki azonnal kedveli a kínos, ám mégis bájos fiatal normandót (miközben boldogságban maradt, miközben tudta, mire készül).).

Ciapriano és Gates folyamatosan elfoglalják a premiert ("Először álmodsz, akkor meghalsz"), ezen karakterdinamika felállítása, a magok ültetése révén az Amerikai kisváros sötét oldalának Twin Peaks-esque-feltárására, és darabokra illesztve. a pszicho-vizuális ikonográfia és a tiszteletére - ezek közül néhány rögtön kiugrik (lásd: Brown holtteste a kádban / zuhany alatt), míg mások gondosabban integrálódnak a történetbe.

Nagyon sok pszicho-szexuális anyaghoz és Noir-műfaj-referenciához tartozik rövid idő alatt, de továbbra is látni kell, hogy ezt a megközelítést át lehet-e vinni (vagy inkább) átviszik-e a későbbi epizódokba. Természetesen a Bates Motel előnye olyan, mint az American Horror Story, mint például (ha hasonló konyhai-mosogató megközelítést alkalmazna) - végül az előbbinek van egy becsukott rendeltetési helye, amelytől nem tud megváltoztatni az irányt.

Egy olyan vonzó nő jelenléte között a Farmiga-ban, mint Norma, és annak a lehetőségenek, hogy a Highmore virágzzon, amikor Norman tovább zuhan az őrületbe, az út egy félrevezető kis tengerparti város alsó részén (ahol korrupt lakosságuk találkoznak a bateses-i mérkőzésen) bizonyulhat útnak. érdemes megtenni.

Látni kell még, ha a show-t szenvedni fogja az a tény, hogy mindenki, aki csak néz, csak arra vár, hogy felrobbanjon a „bomba” (újra: Norman) - mivel egyértelmű, hogy a show-műsorvezetők sokkal nagyobb napirendet tartanak szem előtt a üres kérdések abban, hogy a Norma és Norman közötti kapcsolat enyhén zavaró, mégis furcsán megható (és valami sokkal szörnyűbbé válik).

Az első epizódot online nézheti meg, ha ITT látogat.

-

Kóbor megfigyelések:

• A mai beállítás eddig nem lépett hatályba, csak arra szolgál, hogy Normanet iPhone zenei válogatásain keresztül jellemezze (a The Cults "Go Outside" - megfelelő egy kezdő mániákusához), szemben az anyjával, aki egy kiváló rekord a The Rolling Stone "Beast of Burden" -jével (ismét megfelelő választás).

• Semmi más, mintha egy testet vízbe dobnának az anya és a fia köteléke erősítésére, igaz?

• Mi az idegen: Norman idézi Jane Eyre-t anyjának, vagy idézi a történet Joan Fontaine / Orson Welles filmváltozatát?

• Az a titokzatos nő, aki megáll, mielőtt belép a kocsijába, hogy Normát nézzen - amikor áthalad az utcán, és felfedezi a városi találkozót a 88-as autópálya elkerülő útjáról - egy vörös hering? Foreshadowing? Vagy csak egy extra, aki nem tudott segíteni, de a kamera irányába nézett?

------

A Bates Motel a következő hétfőn folytatja a „Nice Town You Picked Norma” @ 10 / 9c címet az A&E-n.