Miután nem sokkal később találta magát a Homeland mellett az Emmy-nyertes versenyen, a Showtime rájött, hogy eredeti tartalma versenyezhet a HBO, az FX és a Netflix kedvelőivel, amikor kritikus elismerésre és díjakra jutott. De a világ legrosszabb kémének története látszólag jóval meghaladja a trófeát nyert prímáját, és kényelmes helyre települ, tudva, hogy a vége jóval az érkezés előtt megérkezik. Ez éles ellentétben áll a sorozatokkal, mint például a Penny Dreadful és a Masters of Sex, amelyek mind hirtelen a 3. és a 4. évszakban véget értek, vagy a közelmúltban készített sorozatnak, például a Happyish.
Persze, a prémium csatorna még mindig olyan slágerekkel rendelkezik, mint a Shameless, Ray Donovan és a The Affair, amelyekre támaszkodni lehet, bár egyikük sem sikít a sátor címét. A Twin Peaks és én haldoklunk itt, mindkettő idén később indul, de az előbbi egy "zárt végű" esemény, az utóbbi pedig az HBO saját stand-up-központú sorozatának Crashing után hónapjait mutatja be. Ez nem azt jelenti, hogy egyik sorozat sem lesz hatalmas sláger, de amíg ez nem igaznak bizonyul, a Showtime jelenlegi sávszélessége milliárd.
A kijelölésnek értelme van, figyelembe véve az érintett tehetségeket. A Showtime aranyfiúja, Damian Lewis, a fedezeti alapkezelő, Bobby "Axe" Axelrod és Paul Giamatti, mint örökké morzsoló kormányzati ellenfele, Charles "Chuck" Rhodes (Lewis határozottan megnyerte a becenév-csatát, amikor a műsor átadta őket), milliárdok szilva szerepeket is adnak. Maggie Siff és Malin Akerman felé. A szereplők nem túl finom beszámolót adnak arról, hogy a show miként jött be a presztízsű televízió sorába, és minden bizonnyal megmutatta a díjat a Showtime eredeti tartalma szempontjából. A legérdekesebb azonban, hogy a 2. évad néhány tónusos változást és perspektíva-eltolást kínál, amelyek azt sugallják, hogy milliárdok nagyon megszerezhetik a helyüket a Showtime halom tetején.
Bár sehol sem olyan tiszteletlen vagy vizuálisan lenyűgöző, milliárdnak nagyon sok közös vonása van a Fiatal Pápával az észlelés és a valóság szempontjából. A sorozat marketingjét tekintve egy szigorú Giamatti szemlélte egy önelégült, önelégült Lewist, és a reklámok két hatalmas ember közötti nagyszabású haragját megragadják - a sorozat intimizálása többé-kevésbé a kezdőknek és egy humor nélküli tönkreteszes verseny hátránya egy kiváltságos alfa-férfi között. Ez a leírás milliárdokhoz jobban illeszkedik, mint az Axe egyik aláírással ellátott, öltözködési formájú rock zenekarának pólója, amely egy dologt takarít meg: a shownak nincs humorérzéke önmagában vagy karakterében.
Az alkotók, Brian Koppelman és David Levien rengeteg humorral fecskendezték a sorozatot az 1. évadban. A sorozat premierjén önmagában számos kacsintó biccentett a karakterek felfújt machismo-ján, hogy az egész óráig tanúságos mikroszkópos figurákkal - figurálisan és egyébként is tanúi lehessen. Ez a humorérzék többé-kevésbé az egész első szezonban végigment, bár úgy tűnt, hogy csökken, amikor a szezon közeledik a fináléhoz, és erőteljes konfrontációt indít Ax és Chuck között. A Showtime egyértelműen szeretné, ha milliárdok egynél több évadot futtatnának, így a konfrontáció alapvetően egy patthelyzetbe került, amely lehetővé tette Koppelmannek és Leviennek, hogy egy bizonyos fokig elforgassa a forgatókönyvet, Axet támadásra helyezve, és látva, hogyan reagál Chuck. futó védelem.
A 2. évadban a „Kockázatkezelés” premierjét az új dinamika felfedezésébe fektetik, és még könnyebben érintik ezt, mint a sorozat premierje. Az óra folyamán van egy érzés, hogy a milliárdok inkább azért érzik magukat szórakozni, mint a presztízs státusához. A párbeszéd élesebb, és inkább arra összpontosít, hogy csapba helyezzék azoknak a fiúknak a felfújt ego-ját, akik gyapjú mellényt viselnek, hogy dolgozzanak és nőkkel beszéljenek, főleg az inenendo révén. Nagyobb hangsúlyt fektet a hatalom dinamikájára és arra, hogy mennyire folyékonyak is lehetnek: egy perc alatt uralkodsz az ellenfeled alatt, aztán másnap lapos vagy a hátadon.
A Axe és Rhodes közötti konfliktus megfordítása Giamatti karakterének másik oldalát mutatja, mivel hivatali magatartásának vizsgálata és házassága közel feloszlatása miatt megszakították az egyensúlyt. Chuck és Wendy „elválasztott fészkelés” vagy „madárfészek” szülői nevelést gyakorolnak, ahol az elválasztott pár gyermekei egy házban élnek, és a szülők egyeztetett ütemterv szerint jönnek és mennek. Ez önmagában egy kicsit vicc, mivel egyik gyermeket sem látják még az első órában, ez aláhúzza a modern szülői elrendezés narratív kényelmét, mivel ez milliárdok számára egyszerű módja annak, hogy Giamatti és Siff egy szobában legyenek.
Az okos narratív eltorzítások mellett a 2. milliárd évad premierje komoly indokot ad arra, hogy miért nem kell a főszereplőknek együtt lennie egy szobában a sorozat futtatásához. A premier egyik legerőteljesebb pillanatában Ax fejtette ki azt a tervét, hogy befejezze ellenfelét a "csatatéren" egy sor elleni perek finanszírozásával - egy lépés, amely egyáltalán nem emlékeztet a Bollea színpadi mögött zajló bizonyos lépésekre. v. Gawker pert. A show hasonló vonzerőt kap Chuck és kulcsfontosságú munkatársai közötti találkozásból, mondván, hogy teljes mértékben működjenek együtt az irodájának kivizsgálásában, és tudva, hogy a parancs hallgatása hallgatólagosan emlékeztet a fegyelmi esküre.
Siff az, aki a legtöbb előnyt élvez, mivel a show továbbra is azt demonstrálja, hogy Wendy milyen hatalommal rendelkezik Ax és Chuck felett. Egy korai jelenet szerint Danny Strong udvarolja, mint Todd Krakkó, és újabb fedezeti alap-srácnak van szüksége egy házon belüli pszichológiai tanácsra a pénzcsalások és az alkalmi előadásuk miatt. Wendy milliárd legerősebb karakter. Axe azt állítja, hogy ő a kikötője a viharban, és Chuck valószínűleg hamarosan lesz egy férje, aki szintén szerette, hogy alázatos legyen, amikor a hangulat meghökkent. A 2. évad ki akarja aknázni szabad ügynökségét és az új alapított függetlenségével járó egyedi tőkeáttételt, különösen mivel ez egy olyan férfi csoportra vonatkozik, akik aforizmában beszélnek, és üzleti ügyeikre olyan szavakkal hivatkoznak, mint a "détente" és a "fegyverszünet". és "csatatér".
Wendy azon képessége, hogy beszéli a nyelvet anélkül, hogy beilleszkedne a profit-first kultúrába, és hogy a "kapzsiság jó" goon csapat legyen, teszi őt a közönségmeghatalmazotthoz legközelebb. Milyen hosszú ideig tudja fenntartani a karjától a drámától való távolságot, ugyanolyan érdekes tervrajz, mint bármi más, amelyet a bemutatón a show a show-ban felállít, és a történet sokaságára vár, hogy kihasználják a 2. évad észrevehetően könnyebb érintésével járó fejlesztéseket..
Milliárdok folynak a jövő vasárnap a 'Dead Cat Bounce' @ 10:00 óráig a Showtime-en.
