A Dumbo a Disney klasszikus animációs tulajdonságainak sorozata az élő fellépésekből és a klasszikus animált tulajdonságok sorozatából, és Colin Farrell a film szereplőinek egyik fő tagja. Tim Burton ismét egyesül a Disney-vel, hogy életre kelti Dumbo történetét - élő fellépésként - a nagy képernyőn, bár már történt változás az út során.
A 2019-es Dumbo-ban a történetet a második világháború után helyezték el, és látta, hogy Holt Farrier hazatér a háborúból két gyermekéhez, Joe-hoz (Finley Hobbins) és Milly Farrier-hez (Nico Parker), valamint cirkuszművészként. De hevesen és részben széthúzva jött haza, elvesztette a karját. És mindez belekapcsolódik a repülő elefánt, Dumbo kapcsolatába.
A Screen Rant-ot már 2017. szeptemberében meghívták a Dumbo londoni szériájába. Abban az időben a film körülbelül félúton volt a fő fotózás felé, annak ellenére, hogy még több mint egy éve volt a színháztól. És Farrellnek nagyon sokat kellett mondania a Screen Rant és más üzletek számára egy kerekasztal-interjúban a karakteréről, Holtról, és először a Burtonnal való együttműködésről.
Mi a reakciód, amikor hozzád jönnek és azt mondják: „Tim Burton élő fellépésű Dumbo filmet készít”?
Farrell: Őszintén szólva: „Kérem, meg tudom csinálni?” Valóban. Mert csak a leghosszabb ideig voltam ilyen rajongója Tim munkájának. Azt hiszem, Edward Scissorhands valószínűleg az első dolog, amit láttam. Valószínűleg ez még mindig az egyik kedvenc filmöm. Tehát igen, az a gondolat, hogy valami édes, fantasztikus és szinte másvilágú, miközben valami felismerhető világban épül fel, amelyhez viszonyulhatunk vele az igazgatóság alatt, egyfajta álom. Vannak olyan dolgok, amelyeket az évek során olvastam, kissé fantasztikusak vagy természetfeletti, és valamiféle mesebeli elemekkel bírnak, majd néhány olyan oldalt, amit olvastam, amit soha nem készítettem - különösen egy forgatókönyvet, amelyet soha nem készítettek, de gyönyörű és a szépség és a fenevad elemeivel, mindig ilyesmit kerestem. Ez volt
.Őszintén, amikor hallottam, hogy ezt csinálja, olyan voltam, mint „Ó, Istenem, milyen álomszerep”. Ez volt a forgatókönyv elolvasása előtt. Aztán elolvastam a forgatókönyvet, és nagyon kedves. Tim igazán jól kitalálja az egyéni cselekedetet az eredeti történet édességének vagy a szándékának tiszteletben tartása vagy az allegorikus elem között, amit egy elefánt repülõ baba reprezentál a valós világbeli érzelmi aggodalmakkal a családok és a barátságok, valamint a háború károsodása között, anélkül hogy bele kellene kerülnie. túl sok.
Meglepett, amikor megkapta a forgatókönyvet, és nem volt olyan fantasztikus, mint amire számítottál?
Farrell: Úgy értem, beletette egy repülő elefántot oda, és ez nem lehet más, mint igazán fantasztikus. Amikor fantasztikusnak mondom, nem kell, hogy természetfeletti legyen. Ez lehet valami hasonló, a cirkusz, a világ, amelyben létezik, olyan álmok, mágia és teljesítmény világa, és olyan életmód, amely a nomád létét reprezentálja annak, amilyen lett volna az utazó cirkuszban. Egyáltalán nem éreztem, hogy csökken a fantasztikus elem, amire számítottam. Minden nap dolgozom, és látom ezt a szart, igazán elképesztő. Valóban, valóban az. Ez a munka húsz éve alatt az egyik legnagyobb öröm, hogy minden nap meg kellett érkeznem a készletre, és megnéznem a kézműves szépségét. Néha elmegy dolgozni egy filmen, és mondjuk, hogy ez egy drámai darab, és nagyon össze van állítva a való világban, és nagyon sok valós aggodalomra ad okot, amelyek életünk különféle szakaszaiban mindannyiunkat érintik - betegség, veszteség, szerelem, félelem bármi is legyen. És akkor néha olyan dolgokon dolgozik, amelyek éppen olyan bámulatosak, hogy miként látja néhány nagyon tehetséges, nagyon képzeletbeli ember képzeletét fizikai értelemben. Ez az, mi ez. Csak látja a produkciós tervező képzeletét, látja [jelmeztervező] Colleen Atwood képzeletét, nyilvánvalóan Tim képzeletét látja minden egyes lépésnél. Rendkívüli körülbelül lenni.
Beszélne egy kicsit a CGI elemmel való interakcióról? Nyilvánvaló, hogy a film megalapozott …
Farrell: Hogy őszinte legyek veled, ez mind gyakorlati készlet. Nem volt idejük kezükbe venni egy repülő elefántot, és úgy tűnt, nem találják meg az egyiket, tehát ott van a régi „nézd meg a teniszlabdát, amint repül a sátorban” dolgot. Ami rendben van. De beszéltem valakivel, azt mondták, hogy készen állnak
.A dzsungel könyve? Nem, Oroszlánkirály. Az Oroszlánkirályban nincsenek emberi karakterek. Favreau rendezése és annyira okos, annyira fényes, biztos vagyok benne, hogy a film rendkívüli lesz és gyönyörű lesz, a The Jungle Book elképesztőleg gyönyörű volt. De a szetten nincs semmi. Nincs semmi. Van itt egy kamera, ember. Azt sem tudom, létezik-e egy operatőr. És csak kék vagy zöld, vagy bármilyen színű is legyen. Ezzel megérkezünk a készletbe, és amint láthatja, ez mind gyakorlatilag épült. Mindent a nagy tetejétől egészen
nem láttad a Cardingtonot. Cardington, a színpad olyan, mint semmi, amit még soha nem láttam. Nagyon szerencsés vagyok az elmúlt 20 évben, hogy körülvethessek néhány rendkívüli sorozatot. Alexanderhez hasonlóan építettek néhány csodálatos készletet Pinewoodba. De még soha nem láttam hasonlót a körútra
.ezt a filmet, egyáltalán nem készítünk külső dolgokat, amit még soha nem csináltam. Minden szakaszban van, de lesz ég és lesz napkelte és napnyugta. A felhők repülnek a madarak. Úgy érzem, létezem egy gyakorlati világban. Nem arra kérem, hogy képzeljek el túl sok dolgot, amelyeknek nincsenek ott, kivéve ezt a repülő pachydermát.
Hogyan különbözött Tim-kel való együttműködés a várttól?
Farrell: Őszintén szólva, nem vártam semmit. Valóban twee hangzik, de megpróbálsz nem várni rá. Voltak idők, amikor azt vártam, hogy a dolgok működni fognak, és nem működnek, és idővel megtanulod, hogy az elvárás valójában nem a szövetségese. A remény a szövetségese. Nagyon csodálatos együtt dolgozni. Mélyen kedves. Annyira fektetett be, annyira érzelmileg, szellemileg nyilvánvalóan és fizikailag fektetett be a film készítésébe. Vigyázni rá a készüléken, hogy mennyire elbűvölő és milyen időnként frenetikus lehet az energiája. Hogyan mozog. Ez csak öröm. És ő nagyon kedves mindenki iránt. Bármelyik legénység ugrik át rajta, biztosan tudom, hogy megtenném, és a szereplők is. De valóban szenvedélye van rá. Az emberek azzal vádolhatják más embereket, hogy pénzért dolgokat csinálnak, vagy ha munkájuk mérete megnő, vagy a vászon nagyobb, amelyeken mesélik a történetüket, de megmondhatom neked, hogy Tim Burton környékén van, és csak akkor jön dolgozni, ha nagyon szenvedélyes. Bármit is mond a fizetés, ha nem igazán szenved valami iránt, és nem gondolja, hogy képes létrehozni valamit, amely összeköti a közönséget, és valamilyen érzelmi reakciót vált ki a közönségben, akkor nem akarja. Tehát nagyon kedves körülötte lenni.
Mint bármelyik hihetetlen rendező, akivel dolgoztam, ez valami szenvedély és csalódás között van. Láthatja az ellátás ezen szintjét, láthatja a feszültség szintjét. Csak a múlt héten beszélek Yorgos Lanthimosról a TIFF-en, és azt mondtam, hogy Yorgos-szal a munka majdnem elpusztítja. Nem tudom, alszik-e amíg lő. Időnként szerencsétlen, és csak nem tudod, mi folyik itt. De Tim hasonlóképpen elmondhatja, hogy mennyire kapcsolódik hozzá az előállítási folyamathoz, egyáltalán nincs elkülönítve a szereplőktől vagy a legénységtől. Nagyon elkötelezett a folyamat minden egyes elemében. Imádja. Mélyen szereti. Tehát remélhető, hogy ez megegyezik egy olyan filmmel, amely kapcsolatba kerül a közönséggel. De mint mondom, fel kell kérni az elvárásaikat, hogy a hideg és a szél mellett maradjanak.
Voltál-e speciális edzést a karakter számára?
Farrell: Nagyon kevés. Az évek során lovaglottam különböző filmeken. Nem vagyok nagy lovas a képzelet bármely szakasza alapján. De rendben vagyok. Kissé többet csináltam ezen, mert a film végén megjelenik valami cucc, néhány sorozat
Egy olyan szereplőt járok, aki a Stallion Stars nevű kettős színdarab fele volt. Én és a feleségem volt az, aki különféle kötéllel, szerelési és leszerelési trükkökkel járt. Karakterem, Holt, a háborúban harcba ment, és körülbelül öt évig volt távol, és amikor visszajön, a két gyermek, akik együtt voltak, nyilvánvalóan öt évvel idősebbek, a cirkusz nevelte fel, és a felesége meghalt. Tehát egyedülálló apaként tér vissza, amely rosszul felkészült a szülői ügyek kezelésére. Megfelelően felkészült a cirkuszban és az előadóművészek iparában bekövetkező változások kezelésére
.csak megpróbálja újra aláhúzni a lábát.
Nem csak egy Tim Burton-filmben vagy, hanem egy Tim Burton-filmben egy igazi Tim Burton-csillaggal együtt, milyen volt?
Farrell: Nem tudom, az ember, mint mondtam, álom. Bármit megtennék vele. Bármi vele. Annyira, amennyire szerettem volna vele dolgozni, mielőtt találkoztam volna vele, szeretnék vele még másodszor is együtt dolgozni. Ő tényleg csak a legjobb. Csak a kép róla, mint gyerek a Halloween jelmezében - láttad már valaha? Van egy online kép, ha felnézi: "Tim Burton Halloween jelmez." Van kép róla, nem tudom, milyen korú, mert rejtett a dolog alatt, ez a teremtés, amelyet ő és az anyja készített. 10 évesnek kell lennie, azt hiszem, Burbankon található, ahol nevelték fel, és ez a prototípus a Karácsony előtti Rémálom karakterének - Jack Skellingtonnak. Ilyen bizonyságot tesz a gyermekkori eseményekről és a képzelet szabadságáról, amelyet vagy adnak, vagy arra kényszerülnek, hogy létezzen belül, hogy ez hogyan nyilvánul meg később az életben. Gyerekként annyira megható
.ez egy nagy, hosszú dolog, és bordáival és fejével rendelkezik, és azt az elképzelést, hogy 20 vagy 30 évvel később a gyerek még mindig megpróbált dolgokat kitalálni, és egy olyan történetet készített, amely kijött a világba és nagyon sok embert érint. De egyébként, igen, Danny DeVito? Egész életemben szerettem Danny-t. A kő és a Nílus ékszerének és a taxinak megnevezése. Aztán Michael Keaton, a Batmanstól és a Beetlejuice-től, igen. Úgy tűnik, Timnek megvan a saját kis utazócirkusza. Nagyon jó, hogy része vagyok.
Mi vezette a karaktered? Ismerjük a széles körüket, de mi vezeti őt a filmben?
Farrell: Nos, az élet fajtája széles körű stroke, tudod, pontossági pillanatokkal pontozva. Ha megpróbálja kitalálni, hogyan lehet egy tisztességes szülő, akkor nem ösztönöz téged és gyerekeid vannak, akkor szar vagy. Pontosan ő, két fiatal gyermek apja, akit szereti, de évek óta élen jár a frontvonalon. Látta, hogy az emberek balra és jobbra halnak meg. Néhány szörnyű dolog. Visszatér egy olyan világba, amelyben tudott egy bizonyos utat, és ez a világ megváltozott. Családdinamikája megváltozott. Utoljára otthon volt felesége, aki valószínűleg még akkor is sokkal jobban volt kapcsolatban a gyerekekkel, mint az anyák gyakran vannak. Azt hiszem, ez lassan változik. Az apák, akiket most látok, inkább részt vesznek gyermekeik életében, és minden bizonnyal voltak, amikor felnőttem. De igen, visszatér egy olyan életbe, amelyet még nem tud. Nem ismeri magát abban a világban. Szokott hozzá, mint mi, nagyon erőszakos, nagyon eltérő és nagyon kemény környezetbe. Talán kissé cinikus lett. De mindet finoman kezelik. Nem olyan, mint ő PTSD-je, nem olyan koncert.
Nagyon nagy változás van a karján
Farrell: Ó, igen, igen, köszönöm érte. Elfelejtettem, elvesztette a karját [nevet]. Még csak a végtag elvesztését és annak kellemetlenségét, vagy annak zavarát is magával hordozza. Az is nyilvánvaló, hogy lovas és valaki, aki sokat kötött a rohadékba
[Farrell széke megszakad], ***, ó, Jézusom. Danny karakterét és a Disney-t … mondom nekem. Nem szerezné meg ezt a 20th Century Fox-szal [nevet]. De Danny karaktere az összes lovam eladta, amíg távol voltam, mert a cirkusz küzd. A világ változik. Volt egy csomó lovam, és ezeket mind eladták, cselekedetem. Nyilvánvalóan egy két színészi színjáték fele vagyok, és a feleségem elmúlt. És kar nélkül vagyok, tehát kissé fele vagyok annak, aki régen voltam. Leginkább azért küzd, hogy kiderítse a helyét gyermekeinek életében.
Milyen emlékei vannak az eredeti animációs filmről?
Farrell: Nem sok, ember. A Jungle Book, a Lady és a Tramp volt a két film, amire emlékezettem szerint hihetetlenül nagy hatással voltak. Filmek, amelyeket én, még felnőtt emberként, mindig is megpillantom. De Dumbo nem sokat emlékszem, tehát tiszta voltam.
Az emberek ezt újból felvázolták, különösen a film emberi oldala vadonatújnak érzi magát …
Farrell: Teljesen, igen. Azt mondom, hogy a fiúk hihetetlen munkát végeztek, Justin és Ehren, és bárki más. Nyilvánvaló, hogy Tim nagyon részt vett a forgatókönyv kidolgozásában és módosításában. Ez egy teljesen új narratívum. Az egyik központi dolog, amely igaz mind az eredeti animációban, mind pedig a repülő elefánt és a történet, amelyben hinni tud önmagadban és megtalálni valamit benned, amely lehetővé teszi, hogy a legjobb verziójává válj annak, amire soha nem gondoltál, hogy még lehetsz. És függetlenül attól, amit a társadalom néha kijelent, hogy kiszélesedik, mindannyian egyedinek és különlegesnek és gyönyörűnek teszünk minket, függetlenül attól, hogy milyen bántalmazó lehet egy bizonyos dolog. Vagy milyen lehet egy bizonyos fizikai tulajdonság polarizálása.
De írtak egy igazán gyönyörű narratívát, egy igazán gyönyörű történetet, ez nagyon archetipikus. Van egy shyster típusú cirkuszvezető aranyszívű, ez Danny. Aztán ott van az igazán nagy fantasztikus cirkusz gonosz, megalomániás tulajdonosa, amely lenyeli az összes kisebb cirkuszt Amerika körül. Nagyon ambiciózus és nagyon gazdag, az Michael. Ott van az egyfegyveres cowboy, aki visszatér a háborúból, ott van a két gyerek, akik nagyon fényesek, nagyon szabadok, nagyon szórakoztatók és a felszabadulás helyén élnek, de vannak hegek is. Aztán ott van egy távolról látszólag hideg égboltbeli hölgy, aki francia, és felmegy egy férfi uralom alatt álló világba. Vannak ezek a gyönyörű archetipusok, amelyekről a közönség többsége képes lesz legalább bizonyos karakterrel szemben mutatni. Csodálatos, gyönyörű történetet hoztak. És néha a beállított vonalakat összezavarják vagy eltávolítják. Tim nagyszerű ember, aki így szól: "Oké, nincs rá szükségünk, nincs rá szükségünk." Valójában, amikor először elolvastam a történetet, azt hittem, hogy kedves. Csak édes felfedezni.
