A Free Fire egy erősebb koncepció, mint a film, a rossz történetmesélés és kivitelezés hátráltatja a szereplők legjobb erőfeszítései ellenére.
Az ír republikánus hadsereg tagjai Chris (Cillian Murphy) és Frank (Michael Smiley) Bostonba utaztak, hogy fegyvereket szerezzenek. Közvetítőjük, Justine (Brie Larson) és társaik Stevo (Sam Riley) és Bernie (Enzo Cilenti) közreműködésével a csoport Ord (Armie Hammer) nevű férfival találkozik egy elhagyott raktárban. Bemutatva Ord bemutatja Chris-t és Frank-et Vernon fegyverkereskedőnek (Sharlto Copley), aki szállítja a fegyvereket. Chris csalódott, amikor megtudja, hogy Vernon rossz típusú puskákat ad nekik, ám vonakodva beleegyezik, hogy átmegy a megállapodással.
A két fél közötti feszültségek felforrósodnak, amikor Stevo felfedezi Veron bűntársát. Harry (Jack Reynor) ugyanaz az ember, aki tegnap megtámadta őt, és olyan érvekbe kerülnek, amelyek fenyegetik, hogy az egész műveletet kisiklják. Frank és Vernon nem tudnak mindent ellenőrzés alatt tartani, és egy eseményen keresztül az éjszaka lövöldöződik. A két frakció mindent megtesz annak érdekében, hogy túlélje, és remélhetőleg megszabadítson az üzletből származó pénztől.
A kultikus filmrendező, Ben Wheatley rendezője szerint a Free Fire sok zümmögést váltott ki, amikor átjutott a fesztivál körzetében (beleértve az SXSW megállását), köszönhetően a all-star együttesnek, és ígéretesnek adta a pulpikus műfaj izgalmát, amelyek valamire emlékeztetnek. mint Quentin Tarantino rezervoár kutyái. A film érdekes dalok gyűjteményéből áll, de sajnos soha nem hoz létre egy koherens egészet. A Free Fire egy erősebb koncepció, mint a film, a rossz történetmesélés és kivitelezés hátráltatja a szereplők legjobb erőfeszítései ellenére.
A forgatókönyv, amelyet Wheatley és Amy Jump írt együtt, vitathatatlanul a projekt legnagyobb gyengesége, mivel nagyon kevés van a teljes narratívában. A fő ok, amiért mindenki elkezdi lövöldözni egymás mellett, egy rendkívül gyenge katalizátor, amely megköveteli a hitetlenség végső felfüggesztését, megnehezítve a valódi vásárlást a helyiségbe. Az sem számít, hogy a karakterek széles választéka többnyire vékony vázlatok, homályosan meghatározott szerepekkel, így a közönségnek nehézségekbe ütközhet e tekintetben. Mivel a filmet egy éjszaka alatt egy helyre állítják, senki sem keresi a Free Fire-et mély ívek megjelenítésére, ám a kreatív csapat a telepítés során ritkán lép fel a felszín szintjén. A középszerű jellemzés mellett a Wheatley és a Jump kézműves párbeszéd is unalmasnak tűnik (kivéve az alkalmi vonalhajózást), és soha nem lép ki, mivel a bűnözők többnyire sértéseket és ütéseket dobnak egymás előtt, mielőtt újból lövöldöznének.
A 90 perces futási idő egy nagy részét elnyeli a hosszúkás lövöldözés, és Wheatley kevert zsákként kezeli. Gyakran használja a kézi mozgóképeket, és bár soha nem süllyed az érthetetlen remegő kamera szintjére, a technika még mindig megnehezíti a fellépés követését. Az igazgató küzd a raktár földrajzának meghatározása érdekében, így időnként nehéz megmondani, ki ki tüzi ki, honnan honnan. A fényképezőgéppel sem tesz különösebben érdekes képet, egyenes módon forgatva a Free Fire-t, ami csalódást okoz. Nyilvánvaló, hogy Wheatley korlátozott volt azzal, amit tehet, mivel az egész raktárban van, ám a filmkészítõk a múltban a „palack epizód” korlátozásaival játszottak és készítettek néhány vonzó szettet. Időnként az ingerlés elhúzódhat, mivel a Free Fire lényegében kiterjesztett fegyverharc, amelyben nincs értelmi érzelmi vagy személyes tét. Ami egy szórakoztató zokogás, unalmasnak tűnik.
A színészek mindent megtesznek, hogy megemeljék az anyagot, de egyiküknek semmi sok tennivalója van. Még a legemlékezetesebb karakterek sem hagynak óriási benyomást, mert részei annyira súlyosan aláírtak. Copley, Murphy, Hammer és a többiek kedvesen szórakoztatnak névértéken, a klasszikus gengszter film trófeáin riffelsznek, mint például a bolond üzletemberek és professzionális, non-nonsens bűnözők. Ez önmagában azonban nem képes pótolni a körülöttük lévő film különféle hiányosságait. A fő szereplők egyike sem hoz létre érdekes egyént, ami végül árt a végterméknek. Annyira tehetséges, mint az szereplők, még egy olyan Oscar-díjas, mint Larson, csak annyit tud tenni. A Szabad Tűz úgy érzi, hogy a tűzijáték indulása előtt több helyre van szüksége ahhoz, hogy belélegezzen a korai útba és fejlessze karakterét. A jelenlegi állapotban meglehetősen üres.
Ebben rejlik a film legnagyobb problémája - a stílus gyakorlása lényeg felett és egy kicsit több. Wheatley még az 1970-es évek hátterét sem kényszeríti ki, és a bemutatott cselekmény bármilyen korszakban nagyon könnyen megtörténhet (természetesen némi finoman) és alig változott. Annak ellenére, mint például Shane Black "The Nice Guys", a retro beállítás egyszerűen csak esztétikai célokat szolgál, és a filmkészítőknek igazolható mentséget nyújtanak egyes amerikai Hustle-esque frizurákhoz és jelmezekhez, hogy öltözhessék meg csillagaikat. Ez minden bizonnyal felerősíti a "remek "tényező, de kevés ahhoz, hogy a Free Fire jobb film legyen. Próbál egy sima műfaj visszatérítés, de nem felel meg törekvéseinek.
Végül a Free Fire sok potenciállal rendelkezett papíron, és nem teljesíti azt. Ha Wheatley és Jump nagyobb erőfeszítéseket tettek volna a forgatókönyvben, hogy koherensebb narráciát és erősebb karaktereket hozzanak létre, akkor jó szórakozást tehettek volna. A jelenlegi helyzetben a film sorsa valószínűleg válogatott lesz Wheatley korábbi munkáinak rajongói körében, és alig több. Nehéz ajánlani az alkalmi nézők számára, de azok, akiket érdekeltek a pótkocsik, hajlandók hajlamosak azt egy nap kölcsönözni.
Filmelőzetes
A Free Fire most az amerikai színházakban játszik. 90 percig tart, és R erőteljes erőszak, átható nyelv, szexuális utalások és kábítószer-használat szempontjából osztályozva van.
Mondja meg nekünk, mit gondol a filmről a megjegyzésekben!
