A pokol vagy a magas víz egy szemlélődő drámai thrillert eredményez, amelyet nagyszerű előadások és erős irányítás táplál.
A pokol vagy a magas víz Toby Howard (Chris Pine) és volt elítélt testvére, Tanner (Ben Foster) elválasztását követi, amikor a pár Texas Midland kisváros bankfiókjait rabolják el annak érdekében, hogy megmentsék családjuk nyugat-texasi mezőgazdasági területét a kizárásuktól. anyjuk halála után. Toby között, amely körültekintően megtervezte egész műveletüket, és Tanner között a munka elvégzéséhez szükséges tényleges tapasztalatokkal (valamint a hajlandóságával, hogy kezét piszkosítsa), a duó hamarosan úton van, hogy lerázza az egészet és megmentse öröklés - ami, amint Toby a közelmúltban kiderült, sokkal többet ér, mint bárki korábban hitt volna.
A Howard testvéreket Texas Texas Rangers párja üldözi: Alberto Parker (Gil Birmingham) és Marcus Hamilton (Jeff Bridges). Marcus, aki maga is a nyugdíjazás küszöbén áll, komoly lehetőséget kínál az utolsó izgalomra, mielőtt legelőre állítja. Így ez a négy ember hamarosan a kirakat felé halad - egy olyan, amely végül nem megy végig úgy, ahogyan bárki közülük is szeretné.
A Pokol vagy a Magasvíz a második film, melyet színész / forgatókönyvíró, Taylor Sheridan forgatókönyvírója készített, miután íróként kitört az elismert 2015-ös filmbe, a Sicario-ba. Ahol a Sicario neo-nyugati elemekkel rendelkezik, a pokol vagy a magas víz egy teljesen új neo-nyugati bűncselekményi dráma - olyan, amely e műfajok számos közös témájára és trópájára támaszkodik, ugyanakkor elgondolkodva újra megvizsgálja (és ugyanakkor de-romantizálja őket), hogy új életet lélegezzen be az ismerős cselekménypontjaiba és a karakter archetipusaiba. A pokol vagy a magas víz egy szemlélődő drámai thrillert eredményez, amelyet nagyszerű előadások és erős irányítás táplál.
Rendező: David Mackenzie (Fiatal Ádám, Tökéletes érzék), a Pokol vagy a Nagyvíz beállító és összefonódó cselekvési szálai emlékezetükbe veszik Cormac McCarthy kollektív munkáját - levonva a nihilisták felhangjait és még inkább a karaktervezérelt megközelítést. A McCarthy-történethez hasonlóan az itt szereplő főszereplők témáit és kapcsolatait gondosan fejlesztették kölcsönhatásaik révén (mind azok, amit csinálnak, sem nem mondnak), a nyers erőszak pillanatainak között. Ezek a beszélgető jelenetek lehetővé teszik a film fő szereplőinek, hogy természetesen fejlődjenek (vagy nem alakuljanak ki) a lassan égő macska- és egérjáték során, amelyben aktívan részt vesznek - ily módon kiderítve, hogy mindegyiknek megvannak a megkülönböztethető hibái ". férfias "identitás. A pokol vagy a magasvíz érdekes és érdemes karakterkutatást végez, csak ezen okokból.
A Pokolnak vagy a High Waternek furcsa és sötét humorérzéke van - ez különösen a texasi Rangers Alberto Parker és Marcus Hamilton közötti jelenetek során jön létre, amelyeket Gil Birmingham és Jeff Bridges játszott. Birmingham (törhetetlen Kimmy Schmidt) természetes képernyőkémiával rendelkezik az Oscar-díjas hidakkal; ez lehetővé teszi a kettő számára, hogy a szardonikus fecsegéseket egymástól (életkoruk és etnikai hovatartozásuk alapján) olyan könnyedén visszalépjék, ahogy nehezebb témákat vetnek fel - különösen azt, hogy milyen gyakran tettek helyt az USA története során, akár az indiánok kezelésekor is a múltban vagy a gazdasági alsó osztály a jelenben (a film egészében visszhangzó ötletek). A Bridges, ahogy a Rooster Cogburn-t a True Grit-ben játssza, egy olyan öregedő maverick ábrázolásakor gyarapodik, amelynek tüskés viselkedése elrejti sebezhetőségét, amikor öregszik - és a gondolatai szerint elavult.
Chris Pine és Ben Foster hasonlóan hatékony fóliákat hoznak létre egymással, miközben a Howard testvérek, Toby és Tanner játsszák. Foster életre kelti Tanner-t a braggadocio, a bűnügyi hozzáértés és az érzékenység kiváló keverékével - amely nemcsak a bajba jutott múltjából fakad, hanem tudatosságáról, hogy életmódja öregedés előtt fogja ragadni. Foster nagyszerű előadása lesz (és kell) kritikus elismerést nyernie, ám Pine introspektív és csendes fordulása önmagában is jó. Mindkét karakter sokrétű jellege csak tovább mélyíti a szürke árnyalatát mind cselekedeteik igazolására, mind pedig arra a világra, amelyben élnek - nem is beszélve a pokolról vagy általában a High Waters erkölcsi kilátásairól.
MacKenzie és gyakori fotóigazgatója, Giles Nuttgens szintén a pokol vagy a magas víz Texas-beállítását (a New Mexico „játszotta”) gazdag palettájával festi a sivatagi-y színekkel - igazi légkört teremtve és a filmhez adva szép impresionista vizuális stílus a folyamatban. A rendezőtől függően a MacKenzie kitűnő munkát végez a jelenetek és a pillanatok ütemezésének változtatásában is, felismerve, mikor engedi egyes felvételek hosszabb ideig maradni, és mikor alkalmaznak gazdaságosabb történetmesélési technikákat. A pokolra vagy a magas vízre mutató irány nem egészen mester szintű, mint valami (a megfelelő összehasonlításhoz) a Coen testvérek Cormac McCarthy adaptációja, az Országok időskorúak számára nem igazodó sorsa, de önmagában nagyon jó.
A Pokol vagy a Melegvíz nem feltétlenül új műfajba helyezi a történetet, de a költészet narratív konvencióiban található meg - egyszerűen az itt bemutatott írás, a rendezés és a fellépés minősége révén. A film így jó kirakatot ad főszereplőinek (különösen olyannak, mint Foster), és ezenkívül Sheridant egy saját érdeklődésű, érdekes amerikai mesemondóvá teszi. Mindent figyelembe véve, a pokol vagy a magas víz az augusztus közepétől későig tartó színházi kiadás ritka gyöngyszeme, amelyet érdemes megnézni a nagy képernyőn, még akkor is, ha a nagyobb nyári filmszezon ebben a hónapban lecsúszik.
FILMELŐZETES
A Pokol vagy a Nagyvíz most az amerikai színházakban játszik. 102 perc hosszú, és R osztályozott erőszakos erőszak, az egész nyelv és a rövid szexualitás szempontjából.
Mondja meg nekünk, mit gondol a filmről a megjegyzés szakaszban!
