A 2011-es Szörnyű Főnökök egyik legkellemesebb meglepetése olyan ismerős arcok figyelése volt, mint Kevin Spacey, Jennifer Aniston és Colin Farrell, mint szörnyű főnökök. Annak ellenére, hogy "szörnyű" karaktereket játszottak, nagyon szórakoztatóvá tették őket. A Horrible Bosses 2 folytatásban az új rendező / író, Sean Anders és Co. átveszi ezt a koncepciót, és fut azzal, amikor Chris Pine-t és Christoph Waltzt nevezték új „szörnyű főnököknek”, akik életünket nyomorúságossá tették hősök - három sikertelen főnök - számára. gyilkosok Jason Bateman, Charlie Day és Jason Sudeikis.
A Screen Rant nemrégiben leült az Oscar-díjas Bond 24 gazemberekkel, hogy kiderüljön, mennyire szórakoztató lehet valaki szörnyű játékkal játszani, miért nem fogjuk soha látni őt improvizációs vígjátékban, és hogy a következő Waltz / Tarantino az együttműködésnek operatív minőségűnek kell lennie / kell lennie.
Screen Rant: Volt egy jelenet, amely kiemelkedett, amikor először olvasta a forgatókönyvet, és ez késztette a bejelentkezést?
Christoph Waltz: Nem azonnal. Segítségre volt szükség az érintett emberek részvételével. Olyan okos, magasan képzett szakemberek, akik figyelmen kívül hagyják véleményüket, nagyon ostoba lenni, és így visszatérni a forgatókönyvhöz, amelyről először nem voltam sok értelme.
SR: Azon gondolkodtam! Különösen annak figyelésekor és a forgatókönyvek lejátszásakor azt hiszem, nehéz lenne megmondani, hogy bizonyos ritmusok és jelenetek hogyan játszanak.
CW: Teljesen igaza van, pontosan így van. Még engem is figyelmen kívül hagytak a szépségáramlásban, ha ez a helyes szó, figyelmen kívül hagytam néhány lényeges részletet, majd egyenesen ráállva láttam, hogy nagyon sok politikai dolog van ott, és érdekel egy ilyen dologban, és engem érdekel egy ilyen dolog ilyen helyzetben. A komédia a legjobb módja ezen elemek szállítására.
SR: Milyen különbséget talál olyan akadályokkal, amelyeket át lehet lépni vagy megtörni a komédia és a dráma között?
CW: Biztos vagyok benne, hogy rengeteg ilyen van, és régóta beszélhetünk róluk, ahogyan a különféle tudósok az elmúlt 200 évben éltek, de valójában az a dolgom, hogy valamit megtegyem, és ezért fel kell tennem a kérdést "Mit tehetek ebben az összefüggésben?" és ez elég világos volt. Egy ilyen ostoba vígjátéknak egyenes fickóra van szüksége, és ennek a fickónak lehetőleg egyenesnek kell lennie. Abban a pillanatban, amikor elkezdesz egyenesen játszani, már nem vagy egyenes, egyenesen lehajolsz, tehát valóban a szokásos - és általában a szokásos értem általában - komoly, egyenes elemzést és kutatást, az alapos vizsgálatot és a drámai felfedezést igényel. funkciót, mindazt, amit csinálsz, amíg nem érzi, hogy elegendő pontot gyűjtött a biztonságos és biztonságos játékhoz.
SR: Volt valami különleges módszer számodra? Úgy érzem, Bert valakivel találkozik valakivel az életben
CW: Nem nem. Azt hiszem, nincsenek valódi szigorú szabályok, de csak megtanulom alkalmazni a komédiával kapcsolatos filozófiámat, azaz egy komoly üzlet, és az eredménynek viccesnek kell lennie, nem pedig a folyamatnak.
SR: Meg tudná érteni valamit ezzel, hogy a komédia és a szereplők között volt valami különleges?
CW: Igen, nem sikerrel. Soha nem tudhatod elmondani, hogy tetszik-e a közönség, teszteléseket végeznek, bla bla, bla, amivel nincs semmi köze, de láthatod, mikor működik, és ez a rendező feladata, hogy végigvezesse rajta. Pontosan erre gondolok, hogy visszatérve az elejére, Sean [Anders] volt az, aki meggyőzött arról, hogy pontosan így fogok állni, ezért akartam velem.
SR: Volt egy adott nap vagy pillanat, amely meghatározta ezt az ön számára?
CW: Ez egy felhalmozás. Amit ennyire tetszett a forgatás közben, talán már nem tetszik, amikor látom, vagy fordítva. A kettő össze van kapcsolva, de nem okozati szinten.
SR: Milyen srác van Bert? Szeretne egyáltalán őt az életedben?
CW: Úgy gondolom, hogy az ilyen emberek elkerülhetetlenek. Szereted őket? Nem feltétlenül. Szeretnénk Putyint, mint a világ egyik vezetőjét? Nem. Meg kell bánnunk vele? Egyelőre megtesszük.
SR: Volt egy kicsit Putyin Bertben?
CW: Lehetséges. Nem szándékosan. Ha üzletemberekről és könyörtelen üzleti módszerekről beszélünk, akkor ez valószínűleg.
SR: Hogyan eladta Sean a karakter ívet? Tudta, hogy a dolgok azonnal véget érnek?
CW: Ez a munka része, az én munkám és a munkám része. Tényleg úgy tervezték és hajtották végre, mint egy thriller, mint minden más thriller. Az a tény, hogy ők ez a három komikus, önmagukban és egymás felett botladoznak, szinte különálló. Úgy vélik, hogy úgy tették, mint egy thriller, amely bizonyos módon.
SR: Meglepődtem, hogy az első óta elsősorban zenés komédia
CW: Ezért nagyszerű, ezért csodálatos. Sean, annak ellenére, hogy vígjátékként is ismert, könnyedén megteheti és valószínűleg nem komédia, fesztivál, dráma rendezője.
SR: A három srác figyelésekor gondolkodik-e valaha a komédia ilyen formájába merítésével?
CW: Nem, figyelve a három srácot, nem az, hogy korábban még nem ismertem meg, de még egyszer nagyon világossá tettem számomra, hogy nem tudok improvizálni, ez csak nem az én dolgom.
SR: Tényleg? Néhány előadása olyan jó, hogy bizonyos szempontból könnyednek tűnik …
CW: Nem nem, az erőfeszítés és az improvizáció két különböző dolog. Csak azért, mert improvizált, nem azt jelenti, hogy könnyű, és csak azért, mert erőfeszítés, nem feltétlenül jelenti azt, hogy improvizált.
SR: Nyilvánvaló, hogy az emberek most ismernek téged a színészi munkáért, de nagyon kíváncsi vagyok a tavaly rendezett operára (Strass ' Der Rosenkavalier ). Ez valami, amit Amerika számára fedezhet fel? Vagy újra?
CW: Nem, ez kész. Ez a színpad szépsége. Nem szeretem a forgatott színházat vagy operát, mert focizsz egy hoki játékban, tudod? Vagy nem, vagy nem igazságosak a médiával szemben, és pusztán szenzációs stílusú hibriddel érkezik. Az Opera egy nagyon színházi médium, amelyet a színpadon kell látni a zenészekkel a közönség gödörében.
SR: Elég jó tapasztalat egy másik irányításához?
CW: Igen, határozottan. Fantasztikus volt, szerettem.
SR: Túl kevés dolog az élő zenekarokkal manapság.
CW: Ez a közgazdaságtan, ezért az opera, nem haldoklik, hanem egyre nehezebb lesz feltenni. Rosenkavalier , amit tettem, különösképp Strauss, Salome- nak még kisebb szerepe van, mint Rosenkavalier-nek, ám 110 zenész van a gödörben. Azt mondod: "Nos, csak öt ember van benne". Ez a színpad az előadás alatt. És akkor a gödörben van legalább 100. A zene rendkívül bonyolult és bonyolult, ezért sok próbára, sok munkára van szüksége.
Szintén, amikor színházi vagy operaelőadást készít, akkor egy nagyon specifikus színházzal csinálja, mert ez játszik benne. Az LA Operaházban legalább 2000 ember él. Igen, volt ez a probléma, kellett volna mennünk a Covent Gardenbe, aztán visszavonultak, mert azt mondták: "Nem látjuk. Nem tudjuk felfújni annyira."
SR: Van valaki, akivel partner lehetne? Tudom, hogy Tarantino úr sok mindent operatív minőséggel végez, segíthetne, ha valaki hasonló lenne, hogy nagyobb figyelmet hívjon rá?
CW: Igen, valószínűleg. Érdekes lenne látni őt közvetlen operával. Ez egy teljesen más folyamat, mint a film rendezése. Már önmagában is érdekes lenne, de olyan tehetséges ember valószínűleg hatalmas és rendkívül érdekes és lenyűgöző színpadon áll elő. Nem tudom. Nem tudom, hogy ez az érdekeinek élvonalában van-e. Másrészt, tökéletes filmesek, és egy évet kellene töltenie egy operával.
SR: Nos, örülök, hogy ketten megtalálták egymást.
CW: Én is nagyon vagyok. Talán még örömtelibb, mint te. [Nevet]
-
A Horrible Bosses 2 most a színházban játszik.
