Az MCU 4. fázisa a Marvel Comics legvitatottabb korszakának ihlette, ám szerencsére a Marvel Studios megtanulta a képregény hibáiból. Van olyan érzés, amelyben az Avengers: Endgame megjelölte azt a pontot, ahol a képregények és a filmek egymástól különböznek. A képregényekben az olyan ikonikus karakterek, mint Amerika kapitány és az Iron Man soha nem tűnnek el valóban. Amikor a hősöket, például a Wolverine-t és a Thort megölik, általában azért van, mert eladásaik egy kicsit csökkentek, és a Marvel rövid távú érdeklődést akar generálni, vagy a megfelelő pillanatig megőrzi őket.
De a filmek eltérőek. A színészeknek csak annyi filmje van szerződéssel, és még ha újra meg is tárgyalhatják őket, előbb vagy utóbb tovább akarnak lépni. Ennek eredményeként az Avengers: Endgame látta, hogy három OG Avengers jó hajnalban meghajol. Ez azt jelenti, hogy az MCU egyre inkább el fog térni a képregényektől, amelyek még évtizedek óta krónikusak Steve Rogers Amerika kapitányának, Tony Stark Vasemberének és Natasha Romanoff Fekete Özvegyének kalandjait.
Folytassa a görgetést az olvasás folytatásához Kattintson az alábbi gombra a cikk gyors elindításához.
Indítás most
És mégis, ez nem jelenti azt, hogy a Marvel Studios a képregények inspirációjával készül. A Marvel bejelentette 4. fázisának felállását a San Diego Comic-Con 2019-ben, és ezt az elmúlt évtized egyik legnagyobb - és őszintén szólva a legvitatottabb - képregény története befolyásolja. Hogyan lehet a filmekkel elkerülni a képregény hibákat?
Örökség és sokféleség a képregényben és az MCU-ban
A Marvel Comics elmúlt tíz évét valójában két fogalom jellemezte; örökség és sokféleség. A "örökölt" modell meglehetősen egyszerű; kapcsolja be az ikonikus hősét egy nyugdíjas legendavá, és egy másik karakter örököli a köpenyt. Általában arra használták, hogy növeljék a sokszínűséget a kiadói sorban, amint azt látta, amikor James Rhodes Iron Man-ként, vagy John Stewart Green Lantern lett a DC Comics-ban. Az utóbbi években azonban a Marvel Comics példátlan mértékben fokozta ezt a megközelítést. A Miles Morales, az Ultimate Spider-Man sikerével kezdődött, amelyet Kamala Khan követ Marvel asszonyként. Mindkét karaktert dicsérték a sajtóban, és ennek eredményeként a Marvel azt hitte, hogy elérhetik egy teljesen új közönséget, ha kissé felcserélik hősüket és bemutatják a régi karaktereket.
Ez ahhoz vezetett, hogy a 2015-ös All-New All-Different Marvel a teljes sorozat újbóli beindítása volt, amelyben a fő hősöket a régi társak váltották fel. Sam Wilson vette át a pajzsot, amikor az új Amerika kapitány, Jane Foster méltónak bizonyult Mighty Thor letté válására, Sam Alexander az égbolton Novaként repült, az X-23 pedig felöltözte a Wolverine maszkját. Néhány év alatt a képregény univerzuma megváltozott; volt afro-amerikai Amerika kapitánya, női Wolverine és Thor, valamint egy Latino Nova. A Marvel Comics univerzum ugyanolyan változatos volt, mint az ablakon kívüli világ, amelyen a Marvel Comics mindig is megkísérelte modellezni magát.
Nem nehéz felismerni a hasonlóságokat a vadonatúj, mindegyik különféle Marvel és az MCU között. Az alapvető franchise-k közül legalább kettő - Amerika kapitány és Thor - szó szerint magában foglalja a örök hős modellt. Bosszúállók: Az Endgame látta, hogy Sam Wilson átadja Amerika kapitány pajzsát, míg a Thor: Love and Thunder Jane Foster-et mutatják be a Hatalmas Thor-ként. A Pókember: A távoli otthonról is flörtölött ezzel azzal, hogy Peter Parker kihívást jelentett Tony Stark örökségének való megfelelésre. Ezenkívül indokolt feltételezni, hogy a Fekete Özvegy Yelena Belovát is felállíthatja a Fekete Özvegy örökségévé is. Mindez abban a pillanatban történik, amelyben a Marvel Studios hangsúlyozza a sokféleségre vonatkozó terveit is; A Shang-Chi és a Tíz Gyűrű Legendája bemutatja a Marvel első ázsiai előadását. Nem véletlen, hogy a Marvel az SDCC 2019 felhasználásával jelentette be, hogy Tessa Thompson Valkyrie lesz az első LGBTQ karakterük.
Miért nem volt a lenyűgöző siker a teljesen új, teljesen különféle csoda korszakban?
Noha ez a tematikus értelme, a hagyományos képregény-olvasókat kissé aggasztja - egyszerűen azért, mert a Mindent új, mindegyik mágia nem volt pontosan nagy siker. Noha az értékesítés eredetileg ígéretes volt, 2016 októberére már drámai módon estek vissza. A Marvel pánikba esett, és 2017 februárjában megtartották az első ezeréves kiskereskedői csúcstalálkozót. David Gabriel, az értékesítésért és marketingért felelős vezető alelnöke nyugtalanító nyilatkozata - amelyet később kétségbeesetten megpróbált visszalépni - arra utalt, hogy a Marvel szerint a sokféleség a probléma:
"Azt hallottuk, hogy az emberek nem akarnak több diverzitást. […] Bármely változatos karakter eladását láttuk, minden új karakter, női karakterünket, bármi, ami nem volt a Marvel alapvető karakter, az emberek orrát fordították. Ez nehéz volt számunkra, mert nagyon sok friss, új, izgalmas ötlet volt, amit megpróbáltunk kijuttatni, és valójában semmi új nem működött."
Ezen örökölt hősívek szinte mindegyike gyorsan megoldódott az elkövetkező 12 hónapban, ami egyértelműen jelzi a szerkesztői fiatot, ami azt sugallta, hogy Gabriel egyáltalán nem hagyta el a hibát. Ez természetesen arra késztette néhány olvasót, hogy azt állítsák, hogy a képregényben a sokszínűség kudarcot vallott; és ezt követik, hogy azt sugallják, hogy a Marvel Studios ostoba ugyanazt a modellt követni. A kritikus elemzés ugyanakkor más okokat azonosít, amelyek miatt a All-New All-Different Marvel kudarcot vallott.
Először is el kell ismerni, hogy a Marvel nem igazán kezelte a régi hősökhöz való átmenetet. A Wolverine elvesztette gyógyító tényezőjét és meghalt, Steve Rogers Hydra ügynökévé vált, Thor már nem volt méltó Mjolnir felemelésére, az Iron Man pedig agyhalott maradt. A Marvel alkotója, G. Willow Wilson egy rövid blogbejegyzésben magyarázta a problémát, amikor megjegyezte, hogy "egy örökölt karakter elindítása az eredeti karakter meggyilkolásával vagy megaláztatásával állítja elő a régi karaktert kudarcra. Ki akarja a hagyatékot, ha az örökség s **** y? " Ez a megközelítés, amely sikeresen megosztotta a rajongói bázist, sok olvasó pusztult el azzal, ahogyan hősökkel bántak.
Az ügyet disztribúciós problémák tették ki. A Marvel Comics valószínűleg erőteljesen próbált új, sokrétű közönséget elérni, de ugyanazokat a régi, kizáró disztribúciós csatornákat használták, és a marketinggel sem kísérleti megközelítést nem választottak. Ez ténylegesen azt jelentette, hogy a régi hősöknek soha nem volt esélyük, hogy új közönséget szerezzenek. Ugyanakkor éppen túl sok termék volt a polcokon; A Marvel havonta túl sok könyvet bocsátott ki, és riválisuk DC szintén a legsikeresebb újraindításán, a "DC újjászületés" megy keresztül. Annyi képregény közül választhat, az olvasóknak gondosan el kellett dönteniük, hogyan kell legjobban költeni pénzüket.
Akkor túl egyszerű azt mondani, hogy a Marvel Studiosnak figyelmen kívül kell hagynia a Mindent új, mindenféle Marvel-et, mert ez nem bizonyult hosszú távú sikernek a képregények számára. A valóságban jobb érv lenne, ha a Marvelnek körültekintően kell alkalmazkodnia, figyelembe véve az erős etózist, miközben elkerüli a hasonló hibákat. Szerencsére minden jel azt jelzi, hogy éppen ezt csinálja a stúdió.
Hogyan tanulta meg az MCU a képregény hibáiból?
A legnagyobb új kontraszt az All-New All-Different és a Marvel Studios 4. fázisa között a régi hősökkel folytatott narratív megközelítésben található. Steve Rogers-et és Tony Starket a lehető legmegbecsültebb módon írták ki; Amerika kapitánynak élnie kellett a "Happily Ever After" elõtt, mielõtt átadta volna a pajzsot Sam Wilsonnak, míg Tony Starket világszerte tisztelték áldozatáért. A Marvel Studios nagy erőfeszítéseket tett annak biztosítása érdekében, hogy e két hősnek öröksége legyen, bármi más, mint "s **** y". Való igaz, hogy a Marvel nem elég jól kezelte a Fekete Özvegy halálát, de mivel Scarlett Johansson jelenleg egy előzményt forgat, ez a történet még nem ért véget, és Marvel még megoldhatta volna a kérdést. Ez remélhetőleg azt jelenti, hogy nem lesz olyan érzés, amelyben a régi, bevett karaktereket csökkentik annak érdekében, hogy a hagyatéki hősök lenyűgözőnek tűnjenek.
Eközben, a Marvel Comics-szel ellentétben, a Marvel Studios biztos lehet abban, hogy elérheti a sokféle közönséget, amelybe be akar vonulni. A Black Panther példátlan sikere, amely csupán a belső piacon több mint 700 millió dollárt tett ki, és a Marvel kapitány 1 milliárd dolláros világméretű szállítása bizonyítja. hogy. Ezenkívül a Marvel következő szakasza megjelenik egy olyan időpontban, amikor a stúdió kevesebb versennyel néz szembe a pénztárban, így a második generációs hősök még nagyobb expozíciót adnak.
A képregény-olvasók mindent figyelembe véve pihenhetnek. Igaz, hogy az MCU a kiadó egyik legvitatottabb korszakát inspirálja, ám a stúdió megtanulta a helyes tanulságokat. A teljesen új, mindenféle csoda nem bukott el, mert a sokféleséget elutasították; nem sikerült a rossz mesemondó-döntések, valamint a marketing, közzététel és terjesztés hibái miatt. A Marvel Studios nem követi el ugyanazokat a hibákat.
