Képzelje el ezt a forgatókönyvet: a disztópiás jövőben tévesen elítélt ember számára a kormány felajánlja szabadságát, feltéve, hogy képes megmenteni egy fontos embert az úszó börtönből, amelyet az erőszakos fogvatartottak átvettek. Azok, akik most elképzelik az 1981-es John Carpenter kultuszklasszikus Escape from New York-t - vagy esetleg annak hasonlóan ábrázolt 1996-os folytatását az Escape from LA-t - nem tévednek, de a fenti leírás ugyanúgy vonatkozik a 2012. évi Guy Pearce-féle akcióra, a Lockout-ra.
Pénzügyi szempontból egy botrány - 32, 2 millió dollárt keresett világszerte 20 millió dolláros termelési költségvetéssel - és kritikus szempontból is - 38% -os értékelést kapott a Rotten Tomatoes-ról - a Lockout egy olyan film, amelyet valószínűleg elfelejtettek, még néhány évvel a megjelenése után. Sajnos a Lockout író és Luc Besson (az ötödik elem) producer számára, aki nem felejtette el róla, Carpenter volt, aki Nick Castle társíróval és a jogtulajdonos Studio Canal-val együtt beperelte a francia filmet a plagizmus miatt. Tavaly ősszel egy bíróság Carpenter javára határozott, és Bessont 95 000 dollár összeg megfizetésére kötelezte, elismerve, hogy a 2, 5 millió dolláros kártérítésnek csak egy töredéke a Carpenter oldalán.
Besson, mivel elégedetlen volt a fellebbezés ellen, fellebbezést nyújtott be, amely kiderült, hogy nagy hiba volt. A Yahoo jelentése szerint a kérdéses bíróság nemcsak azt tagadta, hogy Besson fellebbezést nyújtott be az ítélet ellen, hanem azt is kimondta, hogy a Carpenternek és a társaságnak most közel 500 000 dollárt kell fizetnie.
Az ilyen típusú keresetek semmi új sem a filmipar számára - vagy általában a kreatív művészetek számára -, mivel csak annyira sokféle történet érhető el, és csak annyi eredeti ötlet maradt fenn. Végül is a mozifilmek több mint 100 éve vannak, és a mesemondás művészete mindaddig fennállt, mint az emberiség. Ez különösen igaz az azonos műfajú filmekre, amelyek jellegüknél fogva megosztják az elemeket. Ennek ellenére ritkán fordul elő, hogy egy ilyen eset ténylegesen ítéletet hoz a felperes számára, mivel a plágiumot a hírhedt bírósági eljárás során nehéz bizonyítani.
Az egyik szempont, amely valószínűleg elősegítette Carpenter sikereit ebben a konkrét esetben, a Lockout széleskörű kiadású hollywoodi projektje volt, olyan felismerhető szereplőkkel, mint Pearce és Maggie Grace (Lost). Az alacsony költségvetésű produkciós házak, mint például a Menekültügy, közismertek azért, hogy olyan nagy kiadások "mockbustereinek" hívják őket, amelyek általában rendkívül hasonló tételeket és címeket tartalmaznak, mint az eredeti mű. Ezek a filmek azonban ritkán eredményeznek peres eljárásokat - és azokat, amelyek bejelentését ritkán nyerik - valószínűleg azért, mert ilyen kis léptékűek, közvetlenül a videofilmek készítéséhez, ezért a legtöbb stúdió nem látja értelmét az idő pazarlásának.
A Lockout és az Escape from New York filmek nagyon hasonlóak? Igen, nyilvánvalóan vannak. Ez azt jelenti, hogy Besson plagizálta Carpentert? A bíró ebben az esetben biztosan úgy gondolja. Felmerül a kérdés, vajon ez a döntés-e további ilyen típusú pert ugyanazon bírósághoz benyújtani.
