A Kingdom gyakran melodramatikus és unapologetically ostoba, a manga tropákat stilizált harci jelenetekkel egyesíti, hogy a témája szórakoztató legyen.
Rendező: Shinsuke Sato Kingdom - egy élő fellépésű film adaptációja Yasuhisa Hara mangasorozatáról, amelyet nem szabad összekeverni a Netflix középkori koreai zombi horror show-jával (amely 2019-ben debütált is), részben történelem leckéje, de leginkább egy pápai történelem. akció-kaland, amely inkább véres, mégis elegáns kardjátékkal foglalkozik, mint hideg kemény tények. Ez sem rossz. A képregény-y hangjelével és a könnyen hozzáférhető hős utazási elbeszélésével a Kingdom kapu-gyógyszerként szolgálhat azon nézők számára, akik Kínában a múltban még tapasztaltak egy nagyobb művészi művészetet (például Zhang Yimou Wuxia szolgáltatás Hős). Gyakran dallamatikus és unapologetically ostoba, Kingdom egyesíti a manga trófeákat stilizált harci jelenetekkel, hogy a témája szórakoztató legyen.
Az Egyesült Királyság Kr. E. 255-ben kezdődik (viszonylag közel a harcos államok időszakának végéhez) Kína Qin államában, amikor egy Xin nevű fiatal árva megbarátkozik egy Piao nevű szolgafiúval és a párral, akik egyetértenek egymással 10 000-szer. reméli, hogy egy nap tábornok lesz, és elkerülheti szolgálatának életét. Évekkel később Xin (Kento Yamazaki) és Piao (Ryô Yoshizawa) mindkettőnket kardkartokká nőttek fel, de Piaót csak egy Chang Wen Jun nevű harcos toborozta (Masahiro Takashima) a király kiszolgálására. Amikor a király áruló féltestvére, Cheng Jiao (Kanata Hongô) lázadást vezet, Xin megtudja, hogy a Piao a test kettős testét jelentette az újonnan emigrált uralkodó, Ying Zheng (szintén Yoshizawa) számára, és - amikor rájött, hogy ezt felhasználhatja előnye - vállalja, hogy segíti Ying Zheng trónjának visszaszerzését, és végül egyesíti a harcoló államokat mint egy birodalmat.
Amint Sato (a 2018. évi Bleach-film), a Hara és a Tsutomu Kuroiwa (Gonosz és a maszk) írta, a japán nyelvű Királyság a legtöbb modern mitikus történetmesélési hagyományból merít, mint más modern amerikai és japán képregények és / vagy azok adaptációi. Legyen szó Shakespeare-féle rivalizmusról a királyi testvérek, Cheng Jiao és Ying Zheng között - akiket utóbbit közönség közösen született - a tavalyi Aquaman-film közepette, vagy Xin és Piao megható brómja, amikor árvákból alakulnak ki nagy álmok azokkal a tapasztalt harcosokkal, akik önmagukban nagyobb célt akarnak felkarolni (gondoljunk Narutóra, hogy említsünk, csak egy nemrégiben felmerülő mangát, amely eszébe jut), a Kingdom tele van olyan elemekkel, amelyeknek a szuperhősök és a grafikus regények tömegének ismernie kell. Nagyon sok mélységgel küzd, hogy bemutassa ezeket a cselekmény-egyezményeket és a karakterív-íveket, de ebből hiányzik a nagyobb betekintés, általában drámai érzéssel és lendülettel pótolja.
Ez kiterjed a szereplők előadásaira is, amelyek Hongô tájképeinek rágásáig terjednek, amint a rohadt Cheng Jiao (aki őszintén szólva már bajuszt is felhasználhatott) Yamazaki bájosan zaklatott viselkedéséhez, mint a meghatározott Xin, és Yoshizawa tekercselt, összegyűjtött hőse Ying Zheng (akinek a sakkmestere stratégizálva előrevetíti a császárt, akit majd folytatni fog). Mint minden tisztességes mítosz, a Kingdom is archetipikus támogató játékosok körében játszik szerepet, a kiemelkedések között szerepel Masami Nagasawa mint "harci hercegnő" Yang Duan He (a hegyi törzs vezérje), Kanna Hashimoto, mint ő Liao Diao (egy apró fiatal bandita). aki segít Xinnek és Ying Zhengnek), valamint Takao Ohsawa, mint Wang Qi, a legendás tábornok, aki betartja a "Finoman beszélj és hordj egy nagy botot" filozófiát. A film együttérzése végül az alul privilegizált hősöknek felel meg, és a karakterminőségüknek az osztályuk és a hatalom megszállott elnyomói felett történő megbélyegzése megkönnyíti a mindenki vázlatának elfogadását.
De természetesen ez a harcművészeti akció és látványosság, ahova a Királyság valóban szállítja az árut. Taro Kawazu operatőrje a fenséges alapító felvételekkel megteremti a színét a film csata-sorozatainak, de időt vesz az Iwao Saitô produkciós tervének és Masae Miyamoto jelmezek bonyolultabb részleteinek megrajzolására is (amelyek az eredeti manga beállításokat és karaktereket elegánsan izgalmas életbe hozzák).). A Kingdom produkciós értékei és a küzdelem-koreográfia nem ugyanazon a szinten állnak, mint a többi vizuális-költői történelmi epika (lásd újra Yimou kollektív filmográfiáját), ám mindegyikük feltűnő. A film schlockier tendenciái szintén jól szolgálják azokat a jeleneteket, amelyek a forrásból átvetik a szélsőségesebb rossz fiúkat (embertelen gyilkosok, szörnyű kivégzők és így tovább).
Összességében a Kingdom drámai módon felépített és időnként ostoba, ám átfogóan élvezetes kutatását teszi lehetővé az ókori kínai történelem felfedezéséhez egy élő fellépésű japán manga-adaptáció látványa segítségével. Ez már egy szörnyeteg slágere a hazájában (ahol majdnem annyi volt, mint az Avengers: Endgame az idei pénztárnál), tehát valójában nincs nyomás a filmre, hogy bárki számára vonzó legyen, az államok várható résközönségén túl. Mindazonáltal azok számára, akik egy színház közelében élnek, ahol a filmet vetítik, érdemes átélni ezt a múltba vezető utat a nagy képernyőn.
FILMELŐZETES
A Kingdom most egyes amerikai színházakban játszik. 134 perc hosszú, és erőszakos besorolással R besorolású.
