A maradék nem vallásos sorozat, hanem a történet közelsége a hit és a szervezett vallás fogalmának közelében, mivel azon intézményekre vonatkozik, amelyekbe sokan válaszokat és értelmet keresnek egy olyan világban, amely nagyrészt a népesség 98% -áig már nem rendelkezett nagyszámú emberrel, képes lenne azt hittel szomszédosnak minősíteni. A névleges maradványok többsége számára a világ már véget ért, hagyva elgondolkodni azon, miért vagy hogyan lehet, hogy emberek milliói egy pillanat alatt eltűnnek. Mivel kevés akadálya van a tudományos bizonyítékoknak, és a hirtelen indulás néven ismert esemény összegyűjtése óta a hit iránti igény továbbra is magas. Hisz abban, hogy indulásra vagy célra volt a távozás, hogy az eltűntek jobb helyen vannak, és minden bizonnyal azt a hitet, hogy ez nem fog megismétlődni, bár ahogyan Christopher Eccleston Matt Jamison rámutat a sorozatban ” fantasztikus utolsó szezonban a premier, a vallás tele van példákkal, hogy valami jelentős történik a hetedik szám körül.
Tehát nem, a The Leftovers nem hit alapú sorozat. Ehelyett, mint a Tom Perrotta regénye, amely a kiállítás alapját képezte, a hit és a vallás egyfajta keretrendszerként létezik, amely mind kontextust, mind motivációt ad a karaktereknek, amikor felkészülnek egy kétes hétéves évfordulóra. a világ örökre megváltozott. Érdekes, hogy bár a sorozat elindítja a nyolc epizód utolsó futtatását, és a televíziós történelem egyik minden idők nagyszerű másodéves időszakát elindítja, a hit fogalma magára a The Leftovers-ra is kiterjed, és arra a kérdésre, hogy miként érkezik kielégítő következtetés.. Ez részben a narratíva körülményeinek, részben a társalkotója és showrunner Damon Lindelof mandátumának köszönhető.
Hitelére (és az írók megkönnyebbülése sem kétséges), az a hiedelem, hogy a The Leftovers jutalmazó véget érhet el annak ellenére, hogy a lényegében hasonlóan kísérteties, látszólag meg nem felejthető kérdés áll, nagyrészt annak a ténynek köszönhető, hogy a műsor most nem, és még soha nem is számítottak rá rejtélyként, amely bármilyen határozott megoldás felé vezet. A Lindelof, a Perrotta és az HBO többé-kevésbé bejelentették a "Hadd rejtély legyen" hitó elfogadásával a 2. évadban. Ez a mondat elindította az új és továbbfejlesztett zenét. A rejtély elmulasztása egyrészt felszabadítja, másrészt a maradványokat kihívásokkal teli helyre állítja; az egyik, ahol a narratívát a távozás fogalmának közelében kell repülnie, és mi történik, vagy nem érkezik az esemény hétéves évfordulóján anélkül, hogy végleges válaszokra szállnának le - vagy, ami még rosszabb, még inkább azért, mert a közönségnek okot ad arra, hogy gondolkodjon.
Kétségkívül lesz egy olyan néző, aki válaszokra vágyik, és akiket talán még szégyentelnek is arról, hogy mi lehet a bezárás miért az Indulás és miért történt ez. De azoknak, akik a The Maradók felé fordultak, először az ő művészi és időnként félelmetes navigációja révén olyan bonyolult érzelmekkel és pszichológiai reakciókkal, amelyek egy traumatikus eseményre vonatkoznak, mint amit a karakterek megtapasztaltak, másodszor pedig azért, hogy ezek a karakterek milyen jól rajzolták és viselkedtek - Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman és a fent említett Eccleston kiemelkedő előadásainak köszönhetően - az utolsó szezon az narratívát és a nézőket hűséges irányba irányítja valami, ami sokkal bíztatóbb, mint a válasz ígéretétől.
Mint az 1. szezonban, és aztán a 2. szezonban nagyobb rendszerességgel, a végső szezon sikerrel jár a mesemondásban, ha lézeres fókuszt alkalmaz a karakterére. Ha a perspektívát epizódikus alapon Kevin-ről Nora-ra változtatjuk Mattre, sőt Scott Glenn Kevin Garvey Sr.-re, a The Leftovers sokkal nagyobb személyiség- és hanghatást kölcsönöz a játékhoz. Ennek egy része a karakterek érzelmi bonyolultságából és az általuk tapasztalt helyzetre adott reakcióik tónusos eltéréseiből adódik, részben annak köszönhető, hogy a műsor milyen jól kiegyensúlyozza ezeket az elemeket maga a narratívázat hatalmassága ellen.
Amint azt a 2. évadban fedezték fel, a megfelelő egyensúly megteremtésének nagy része humor beinjektálása a műsorba, és hagyja, hogy furcsa legyen, amikor furcsának kell lennie. (Nagyon furcsa elküldeni Kevin-t egy hotelbe a túlvilági életben, először Patti meggyilkolásához, majd a tisztaságból való kiránduláshoz.) Azoknak az elemeknek a bemutatása, amelyek ténylegesen visszahúzódtak az 1. évad szélsőséges szomorúságába, így a szereplőknek és a történetnek több hely marad. lélegezni és mozogni. Még mindig létezik egy megbízható melankólia túláram - ez különösen jelen van Max Richter gyönyörűen érzelmi partitúrájában, amely a show érzelmi magjának oly szerves részévé vált, nehéz elképzelni, hogy a sorozat sikertelen lett volna-e, de még egy hatalmas, potenciálisan pusztító pillanat is, hasonlóan ahhoz, amely választ ad arra a kérdésre, hogy mi történt a Jarden (más néven a Miracle, Texas) és a bűnös maradék után, a 2. évad fináléjának eseményei után, nem úgy néz ki, mint egy szikla.
A show szabadságérzetének felfutása akkor is megjelenik, ha a harmadik évad mennyi idő alatt a történetet Ausztráliába tolja el, és az úton kis rejtélyeket állít fel. Ott van Matt azon a véleményen, hogy Kevin valamilyen módon messiási alak, vagy Sr. Kevin megszállottsága Noé történetével kapcsolatban, és abban a hitében, hogy hatalmas árvíz van folyamatban. De ott van abban az időben, amikor Lindelof és a többi író a látszólag eldobott, egyszeri szálak felvételére és új életének megadására (bármennyire rövid) is arra törekszik, hogy a The Leftovers egészének tapasztalata sokkal jobban megtérüljön egy mesemondás szempontjából. Ez egy olyan érzés, amely végigviszi az egész szezonot - a kritikusok kaptak az utolsó szezon nyolc epizódjának első hétét -, mivel a sorozat összetett, tematikusan gazdag elbeszélést épít a csoport folyamatos kutatásának a rendszerére (bármilyen rendszerre), a hitre és a bezárási vágy, ha nem lehetséges.
Noha a sorozat nem vezethet a bezárás tipikus érzéséhez, a premier számos történetet - néhányat még sürgetõ, mások talán már rég elfeledett - a teljes bizonyossággal bezárnak. A 2. évad ókori őskori bevezetésének nyomon követésével és a The Leftovers számára látszólag testreszabott zeneszámmal ellátott nyitó sorozat után a sorozat gyorsan, határozottan véget vet Meg, Evie-nak és a történet kérdésének. Jardenhez, miután a GR Sodomává és Gomorrá változtatta. Bármilyen más show és drónrobbanás a lázadást kiváltó béren kívüli csoportok megsemmisítésére tűnik, de itt emlékeztető emlékeztetőül emlékeztet arra, hogy mennyire változott meg a világ, és mennyire kiterjesztették a szabálykönyvet.
Ugyanez vonatkozik a Michael Gaston kutyaszerű Dékán váratlan visszatérésére, az elméletére, miszerint a kutyák beszivárognak a kormányba a legmagasabb szinten, és végső haláláért, miközben Kevin meggyilkolásával próbálkozik. Ez nem a várt elvárás, vagy akár az is, amelyre szükség volt az elbeszélés folytatásához. Ehelyett rámutat arra, hogy mennyire tisztában a sorozattal, hogy ennek a vége, és hogy Damon Lindelof és Tom Perrotta a karaktereket úgy vagy úgy fogja levonni, még akkor is, ha, mint például egy idős Nora vélelmezett név alatt külföldön véget érő vége. javasolja, hogy a záró szezon még több rejtélyt fog tartalmazni, amelyeket a közönségnek egyszerűen hagynia kell.
A maradványok 3. évadja vasárnap este @ 9 órakor kezdődik a HBO-n.
Fotók: Ben King / HBO
