Adam McKay nem kevés figyelmet szentel a HBO új sorozatának, az Együttműködés sorozatának premierjének rendezéséhez. Ez egy sötét komikus pillantás egy diszfunkcionális család életére, amely egy hatalmas kitalált médiakonglomerátumért felelős. McKay, a The Big Short legjobban adaptált forgatókönyve, a közelmúltban elnyert Oscar-díjas díja, amelyet Charles Randolph társszerzővel osztott meg, talán legismertebb zenés Will Ferrell komédiaival, például Anchorman, Talladega Nights és The Other Guys . Ilyen önéletrajzzal a McKay-re való összpontosítás valószínűleg sok értelmet mutat a HBO szempontjából. Végül is a hálózat feladata, hogy egy vadonatúj sorozat nézőit eladja, inkább a jelenlegi eseményekbe merítve, mint a kardok és a sárkányok vagy a robot cowboyok.
A öröklés a Roy családot érinti, egy nem ennyire fátyolos Murdoch vagy Redstone-esque klán, amely a világ ötödik legnagyobb médiakonglomerátumának, Waystar-Royconak a felelőssége. A show arra a kérdésre is vonatkozik, hogy melyik családtag fogja átvenni az irányítást, amikor az öregedő pátriárka Logan Roy (Brian Cox) végül félreáll. Tárgy és a sötét képregény óvatosan építve megfelel McKay legutóbbi váltásának a pezsgő farszól a társadalmilag tudatosabb történetmesélésre, ám ő nem az egyetlen, aki a kamera mögött kissé eltérő területre sodródik.
Tovább: Strike Back: A Battlestar Galactica Jamie Bamber csatlakozik a 6. évadhoz
Az öröklést Jesse Armstrong hozza létre és hajtja végre, akinek háttere a farkikus komédia is, például az Egyesült Királyság főiskolai sorozatának Friss hús és a rohadást kiváltó első személyű sitcom Peep Show . Azt is írta az In The Loop forgatókönyvének, hogy Armando Iannucci politikai szatíra a The Thick of It -től szétválasztotta, és egy rossz szájú, Peter Capaldi-val szerepelt. Armstrong írt forgatókönyveket Iannucci Veep- jéhez is , így őt az HBO család tényleges tagjává tette, amely maga is egy hatalmas médiakonglomerátum része, tehát …
Talán ez különleges betekintést nyújt Armstrongba a Waystar-Royco irodáinak és tanácstereminek folytatásáról, de ez nem igazán számít. Időnként az öröklés ügyesen úgy ábrázolja magát, hogy valami olyanra hasonlít, mint a falon történő elszámolás, mint ahogyan egy milliárd dolláros társaságnál nagy manővereket és üzletkötéseket készítenek, ám ez nem az, ahol valódi érdeke rejlik. Elsősorban a Roy gyermekek diszfunkcióival foglalkozik. Ebben a tekintetben az öröklés inkább letartóztatott fejlesztés, mint milliárd, de ez is a saját dolog.
A kezdők számára ez a Roy-klán iránti érdeklődés nem zárja ki, hogy a sorozat alkalmanként vádjogot vállaljon, amint azt McKay a The Big Short című filmben, vagy furcsa módon a The Other Guys című munkájában látja . Az egymás utáni időszakban ez nem annyira illatos, bár a sorozat nem félénk attól, hogy az ultragazdag karakterek ellenvetõ viselkedését játssza. A bemutatóban Kieran Culkin római, egy alapvető vadon élő gyermek, egy új latin fiúval játszik apja születésnapi partiján, és nagyszerű pénzösszeget fogad be arról, hogy a gyerek házi futást tud-e elérni. Amikor a fiú elkerülhetetlenül kudarcot vall, beteszi a csekkjét, amelyet őszinteségének igazolására írt. Apja felajánlja a gyermeknek kézfogást és egy üreget, „jól megtett”. Ugyanolyan ingyen van, mint amilyen a premier, a család alapjául szolgáló betegségek szemléltetése szempontjából.
Az öröklést azonban nem támasztja alá annak szükségessége, hogy ilyen nyilvánvaló módon aláhúzza a Rys és az őket körülvevő „plebkek” közötti kölcsönhatást. A sorozat nem olyan gyakran néz ki kívülről, mint a Roy belső szentélyének függönyében. Ez Armstrongnak egy szűretlen, bizonyító beszámolót nyújt egy adott családi dinamikáról, amely az érzelmet tranzakciós csereként kezeli, ami nagyjából elvárható egy olyan emberek csoportjától, akik egy olyan ember hüvelykujja alatt nőttek fel, mint Logan.
A sorozat azzal kezdődik, hogy Logan éjszaka közepén ébred és vizel a földön, miután azt hitte, hogy ott van, ahol az adott ügylet általában megtörténik. 80 éves lesz, és minden számlát készen áll arra, hogy Waystar-Roycót Kendall Roy (Jeremy Strong) kezébe hagyja, Logan legidősebb fia második házasságából. Kendall egy gyógyuló rabja, aki szereti az ülések elõtt pumpálódni, amikor hip-hop-ra ugrik az arca törlõ fejhallgatóján, és nem gondolja, hogyan néz ki vagy hangzik. Leginkább azért, mert az egyetlen jóváhagyás, amely számít neki, az az, amelyet soha nem fog megkapni. Ennyi egyértelművé válik az első óra végére, amikor Kendall felemelkedését a társaság vezetőjéig felfüggesztik, mivel az apja késlelteti nyugdíját, kinevezi Romanot magas szintű pozícióba, és azonnal stroke-ot szenved, így néhány komoly kérdések arról, hogy ki ténylegesen felelős a társaságért.
Ezeket a kérdéseket elsősorban a többi Roy-gyermek kezeli, köztük Alan Ruck, mint Connor, a legidősebb Roy Logan első házasságából, aki Új-Mexikóban él olyan okok miatt, amelyek nyilvánvalóbbá válnak, minél jobban megismerjük a karaktert. Ide tartozik még Siobhan vagy a „Shiv” (Sarah Snook) politikai tanácsadó, aki Matthew Macfayden Tomával, aki ambiciózus mászó a családi társaságban, és a show sötét komikus szívének a fele is.
A komédiaosztályban Macfayden csatlakozott Nicholas Braunhoz, Greg, Logan unokaöccse részvételével. Greg büszkén áll középpontjában a sorozat minden bizonnyal leglátványosabb karakterbevezetőjével. Megkövezték, míg a társaság egyik szórakoztató parkjában kabalájaként dolgozik. Greget egy túlságosan aktív gyermekek csoportja ostromolja, és később elveszíti ebédjét. Ennek eredményeként egy (feltehetően) szeretett figurája a gyermekek szórakoztatásának, melynek hány torrentje játszik rajzfilmszerűen nagy szemén. Nem sokkal később, Greg schmoozizál milliárdos rokonaival, és Tom fáradt és zaklatott (teljes mértékben kihasználva azt az egy hatalmi dinamikát, amely nem találja őt az élelmiszerlánc alján), mielőtt átadja belépő szintű pozícióját a a cég. Ha semmi más, akkor az öröklés nagyban befolyásolja néhány ember azon képességét, hogy folyamatosan felfelé kudarcot valljon.
Az egymást követő örökség és az a képessége, hogy vadul tudjon mozogni a milliárd dolláros tanácsterem háborúinak sötét drámáitól az egy százalék keserű kielégítéstől való szatratikus pillantásig, az öröklés több, mint a mocskos gazdagok és erőteljesek kitettsége. A sorozat előrehaladtával világossá válik, hogy a Roy családot nem csupán pénz és ambíció köti össze, és a kapitalista igénynek nagyobbá kell válnia, többet kell fogyasztania; őket egyértelműen szükségük van arra, hogy megszerezzék egy olyan apa jóváhagyását és szeretetét, aki nemcsak visszatartja ezeket a dolgokat, hanem egyszerűen nem is érdekli őket. Ez létrehozza a szomorúság áramlatát a showban, és újabb dimenziót ad a dráma és a sötét komikus szempontok számára is. Az öröklés valódi hírnévre való hivatkozása nem a gazdagok ábrázolásában rejlik, hanem a családi rendellenességek fekete ábrázolásában rejlik.
Következő: Az amerikaiak sorozatának finálé: A showrunners magyarázza az [SPOILER] játékváltoztató döntését
Az utódlás a következő: 'S ** t Show az F ** k gyárban' @ 22:00 órakor a HBO-n.
