[Figyelmeztetés: Ez a cikk kisebb Madárgörgőket tartalmaz: Fury Road]
-
Mad Max: A Fury Road egy őrült, arcát olvadó, két órás jármű-üldözés a pokolon keresztül, minden olyan nevetséges és félelmetes ötlettel tele, amelyről George Miller rendezőnek sikerült kitalálnia három évtized alatt. Az is, attól függően, hogy ki hallgat, vagy egy szórakoztató feminista akciófilm vagy egy félrevezető feminista propaganda, amelynek célja a férfiak becsapása azzal a ígérettel, hogy tornádók tüzet okoznak, mielőtt agymosás útján alávetné őket a női elnyomásnak.
Az előző állítás dramaturg és feminista Eve Ensler származik, aki a filmnél tanácsadóként dolgozott. Ez utóbbi állítás „a heteroszexuális, férfias férfiak blogjáról” származik, egy üzenetben, amely figyelmezteti a filmeket a Mad Max elcsábításának veszélyeire: a Fury Road dicsőséges, dicsőséges előzetesei.
Érdemes megjegyezni, hogy a blogbejegyzés szerzője beismeri, hogy nem látta a Max Max: Fury Road játékot, és úgy tűnik, hogy a sorozat többi filmjét sem látta. Ez nem egyértelmű, de hivatkozik a franchise-ra mint "egy amerikai kultúra darabjára" (ez nagyon is ausztrál), ragaszkodik ahhoz, hogy "Senki sem kér megrendeléseket a Mad Max-nak" (valójában nagyon sok ember ezt teszi), és úgy tűnik, azt hinni, hogy a Mad Max filmek mindig is a heteronormativitás bástyája voltak (két szó: assless chaps).
Ezt a szerkesztőséget már nagyon alaposan megcáfolták más üzletek, de a Max Max: Düh út leírása feminista filmként - akár dicséretként, akár sértésként alkalmazva - felveti az érdekes kérdést, hogy mi is pontosan egy „feminista” film? Van ellenőrző lista? Van egy algoritmus? Van egy irányító testület, amely dönt ezekről a dolgokról?
A kreatív alkotások „feministákként” vagy „nem feministákként” történő leírása az egyik velejáró feltételezés, hogy minden filmnek remek-megjelöl vagy lefelé kell mutatniuk. Nem csak a hüvelykujj-fel-fel-le-felfelé mutató megközelítés hihetetlenül nehéz rendezni, tekintettel arra, hogy a feministák mennyire hajlamosak egyetértetni egymással, hanem hihetetlenül unalmas is.
Nem igazán. A feminista elemzésnek a film érdekes módszereiről, megcáfolva, hogy ez egy önkényes „Feminista vagy sem?” A teszt összehasonlító szempontból szándékosan unalmas és értelmetlen. Ez majdnem olyan unalmas és értelmetlen, mint a vita arról, hogy a Marvel jobb, mint a DC, vagy a PlayStation jobb, mint az Xbox. Sajnos, hasonlóan ezekhez a vitákhoz, egyeseknek soha nem fog unatkozni a megszállottsága.
A Mad Max: a Fury Road feminista?
Mad Max: A Fury Road legfiatalabb női színésze Coco Jack Gillies, aki körülbelül 8 éves volt a filmkészítés idején, és legrégebbi női sztárja a 78 éves Melissa Jaffer. A női szereplők körülbelül fele 50 évesnél idősebb. Ez a fajta sokszínűség, amelyet ritkán látnak az akcióműfajban, és ez csak az egyik dolog, ami a Mad Max: a Fury Road nemek közötti megközelítését olyan ritka és úttörő jellegűvé teszi.
Ami figyelemre méltó a Mad Max esetében: A Fury Road nem az, hogy erős női karakterekkel rendelkezik. Rengeteg cselekvési film csinálta ezt, akár olyan ikonikus szerepekben, mint Ellen Ripley és Sarah Connor, akár pedig a nemek közötti egyenlőség megkísérelésében, azáltal, hogy a lábú szerelmi érdeklődést (és csak a kiemelkedő női szereplőket) egy olyan jelenettel látja el, amelyben seggfej és a férfi főszereplő rúg. bámulja, átmenetileg zavarodva a grrrl ereje miatt.
Röviden: a legtöbb akciófilm felruházza női karakterét azáltal, hogy néhány hagyományosan férfias tulajdonsággal ajándékozza meg őket, felületi szintű látszó esélyegyenlőséget biztosítva, ugyanakkor nem zavarja azt az alapvető elgondolást, miszerint a hagyományosan férfias vonások jóak, és hagyományosan a nőies vonások rosszak. Példaként gondoljon úgy, hogy a Hit Girl szomorúan „vegye ki a tampont, Dave” a Kick-Ass 2-ben, vagy bármely olyan filmben, amelyben egy női karakter gúnyolódik a férfi karakterről úgy, hogy „kurva” vagy „punci” -nak nevezi. Ez egy furcsa felhatalmazás, amely a nőiesség sértésként történő felhasználására épül.
Ezzel szemben a Mad Max: Fury Road hagyományosan nőies vonások pozitív keretein keresztül felhatalmazza sok női karakterét. A film hosszú sivatagi üldözésének oka az Immortan Joe azon eltökéltsége, hogy megszerezze „tulajdonát”: nőket, akik rabszolgává váltak, de tisztelnek azért is, mert képesek egészséges új életet létrehozni.
Természetesen Joe nem érdekli a feleségeit, mint embereket. Csak tenyésztési funkcióját értékeli, és nem csupán tárgyaknak tekinti őket (ez a hozzáállás nem vonatkozik egyedileg a női karakterre; Max maga a film első cselekedetét "vérzsáknak" nevezi), de a feleségek átveszik az irányítást testükön és végül fegyverzi a méhüket. Őket védi az a tudás, hogy az Immortan harcosai nem ártanak nekik, mert értékes rakomány. Az egyik pillanatban a férfias Angharad erősen terhes hasát pajzsként használja a Furiosa védelmére.
Még azoknak a hagyományosan nőies tulajdonságoknak is, amelyekkel a halhatatlanok kevéssé veszik figyelembe, kritikus értékkel bírnak. A feleségek kegyelmi és együttérző képessége arra készteti őket, hogy kíméljék a beteg, kóbor háborús fiú Nux életét, akik viszont a menekülésükben eszközekké válnak. A szaporodási témák ismét játszanak szerepet, amikor a feleségek találkoznak a Vuvalini törzsrel és a Magtartóval, egy nővel, akit kutyusan próbálnak növényeket növekedni a poszt-apokalipszis utáni savanyú, mérgezett földön.
Sőt, még ha a Mad Max: Fury Road látszólag hagyományosan maszkulin jellegzetességeket ünnepli, mint például az erőszakot és az agressziót, azokat semmi túl finom módon elítéli. Az egyik feleség mantrája: "Ki ölte meg a világot?" - utalás arra a tényre, hogy a háborút és a kapzsiságot, amely elpusztította szülőföldjét, az emberek vezette - és amikor a Vetőmag büszkén mondja a Dagnak, hogy mindenkit megölt, akivel valaha találkozott egy fejlövés, a Dag nem lenyűgözött.. "Arra gondoltam, hogy valamivel magatok lányok vagytok" - mondja mogorván.
Magától értetődő eredmény, hogy ezt a nőiességről és férfiasságról szóló egyedi, elgondolkodtató és árnyalt kommentárt egy olyan filmben közvetítik, amelyben több robbantás, mint párbeszéd zajlik. A nemi szerepek átgondolt elképzelései a civilizáció utáni társadalomban kényelmesen ülnek egy mozgatható rock zenekar és egy olyan jelenet mellett, amelyben a motorkerékpárok sivatagi lakói mutatványos ugrásokat hajtanak végre annak érdekében, hogy a gránátokat a Furiosa háborúja szélére dobják.
Noha a feminista írók kezdeti válasza nagyrészt pozitív volt, valószínűleg nem sokkal később kezdődik az ellen vélemények felhalmozódása. A nemek közötti esélyeket megszüntetõ szakemberek siethetnek abban, ahogyan a Mad Max: Fury Road a nemi esszencialista eszmékkel flörtöl. Az ágazatközi feministák sajnálhatják, hogy a fajta sokfélesége korlátozott. Mások még kifoghatják, hogy a feleségek részben támaszkodnak férfi karakterekre, hogy segítsék elérni a felszabadulásukat. Ezek a beszélgetési pontok tökéletesen érvényesek és érdemes beszélni.
Azt lehet érvelni, hogy a filmben a feminizmusról és a nemről szóló legérdekesebb beszélgetések a „feminista vagy nem?” Alapvető kérdéséből fakadtak. Fontos azonban megjegyezni, hogy magának a kérdésnek valójában nem kell megválaszolnia; ez csak egy a kritikus szikék közül, amelyek felhasználhatók a szöveg boncolására. A „hüvelykujj-fel” vagy „hüvelykujj-le” pontszám miatt való veszekedés túl megzavarodása csak olyan vitákhoz vezet, amelyek végül sehova nem mennek.
Vegyük például a Bechdel-teszt szomorú helytelen alkalmazását - amely egyébként hasznos eszköz a nemi képviselet általános tendenciáinak mérésére a filmiparban - mint eszközt annak mérésére, hogy az egyes filmek feministának minősülnek-e vagy sem. Még a Mako Mori teszt, amely a Csendes-óceán felfedezése után javasolt alternatíva a Bechdel-teszt hiányosságainak kiküszöbölésére, a feminizmust a filmben úgy kezeli, mintha ez inkább számszerűsíthető, mint szubjektív. Nincs rövidítés erre a vitára, és ennek sem kellene lennie.
Mad Max: A Fury Road az idei Gone Girlnek tekinthető: egy olyan film, amely nem fél a nemi elképzelésekkel játszani és előmozdítani a hollywoodi férfiak és nők ábrázolásáról folytatott folyamatos párbeszédet. Így néz ki az a filmkészítés, amikor a karaktereket alapértelmezés szerint nem férfiként írják.
Mad Max: A Fury Road a színházakban van.
