Az Aquaman új korszakot jelezhet a DCEU számára, de továbbra is fenntartja az Igazságügyi Liga furcsa sajátosságát: a CGI haja. James Wan atlantai látványossága az első olyan film, amelyet a JLA box-csalódása óta jelentettek meg, és a neon víz alatti tájakkal és az 1980-as évekkel a schtick nagyon új korszakot jelöl a DC kibővített univerzumban. De ez a múlt még mindig összehasonlítást igényel, és egyikük nem feltétlenül hízelgő.
A Justice League messze a leggyakrabban gúnyolt aspektusa a Superman felső ajka volt. A Joss Whedon által irányított újjáépítés eredményeként, amely a Mission: Impossible - Fallout fő fotózásával egy időben érkezett, Henry Cavillnek határozottan nem Superman bajuszai voltak, amikor visszatértek a szerephez. És bár beszélt arról, hogy borotválkozni kell, Paramount megtagadta, és arra késztette Warner Bros-ot, hogy digitálisan távolítsa el azt. Az eredmény borzalmas volt. A Superman CGI-szája nemcsak nem tűnt valódinak, az eltávolítás folyamata (beleértve a bajusz rögzítését a készleten) Cavill látszólag túllépte a figyelmét, és felhívta a figyelmet a film összes zavarására. Ez sokkal szimbolikusabb a problémákon, mint a gyökér, de tekintve, hogy az Igazságügyi Liga megnyílik a rejtély nélküli ajkakkal rendelkező Superman kameraképeiben, ez egy DC meghívott esemény.
Kapcsolódó termékek: Az Aquaman készítette a DCEU teleklyukakat
Az Aquamannek CGI-valóság kérdése is van, bár ellenkezőleg. A film egyik tartós hatása a karakter úszott haja a víz alatt, miközben az alternatív fizikát ábrázolja. Elméletileg ez egy logikus módja a film kézzelfogható valóságban való rögzítésének. A gyakorlatban ez a hitelesség igazi próbája.
Az Aquaman szinte minden jelenetében a vonal, ahol a színész valódi haja végződik, és a karakter CGI-haja kezdődik, túlságosan nyilvánvaló; a digitális rész hullámzik a vízben, miközben a tényleges haj (nyilvánvalóan szárazföldön lövés, ahol a normál gravitáció érvényes) statikus. Van egy leválasztó, amely mindig jelen van. Ennek leküzdése érdekében a film gyakran karaktereket tesz koronákba vagy más fejdíszekbe, amelyek a hajvonalat fedik le, tehát a kapcsolatot nem kell animálni. Ugyanaz az alapvető parancsikon, amelyet a Hanna-Barbera rajzfilmekben használtak, ahol a Yogi Bear, a Snagglepuss és Fred Flintstone fejét és testét egy gallér osztotta meg, amely lehetővé tette számukra, hogy egymástól függetlenül éljenek. Az Aquaman hatása lényegesen kifinomultabb, ám a mechanika és az eredmények általában nem különböznek egymástól.
Ez az Aquaman kisebb aspektusának tűnhet - mert önmagában is -, de amikor ez minden jelenetben megtörténik, és más túlvilági kreatív választásokkal párosul, például úgy, hogy a vízi beszélgetéseket bizonyos fokú statikus helyzettel bírják, az egész A film hitetlenségének felfüggesztése morzsolni kezd. Az Aquaman egy CGI-nehéz kép, és az általános minőség a jó-nem-jó, ha a minták találékonysága ellensúlyozza a fotorealisztika hiányát. Ez egy okos lépés, amelyet a VFX története során alkalmaztak (a Csillagok háborújának effektusai középtávúak voltak, de bőségesek), de van egy bár; az egyik a haj elmarad. Mint a CGI ajak a Justice League-ben, nem a hatásáról van szó, hanem arról, hogy mit jelent a hatás. Valójában az a tény, hogy milyen messzire megy a filmvel, attól függ, mennyit tud elfogadni az úszó hajat.
Nehéz megmondani, mit tehetett volna helyette. Az Aquamannek csinálnia kellett valamit a színészi hajjal, bár a hajmozgás ilyen kifinomult döntése túl sok volt. A víz alatti szekvenciájáért a Mary Poppins Returns karácsonyi kiadó társa elkerüli az összes hajhullást, és csak azt akarja, hogy a színészek víz alatti zöld képernyőn viselkedjenek (bár ez egy varázslat által kiváltott sorozat, és nem tartozik a valós világ törvényeihez). Eltekintve attól, hogy sokkal több időt és pénzt költött a hajra, az Aquaman enyhébb lett volna, és tompíthatja az animációt. Akárcsak a film nagy részéhez, azt is lehet érvelni, hogy túl merész és ambiciózus.
