Nem kétséges, hogy a HBO Game of Thrones rendkívül hű adaptációja George RR Martin szétszóródó, 5000 oldalas (és számolva!) Song of Ice and Fire könyv sorozatának - amely valószínűleg az egyik leghűségesebb a médium történetében..
Mint minden adaptáció esetében, jelentős eltérés van, ha csak az írott szónak a vizuális birodalomba való átvitele eredménye. És bár számos általános módon David Benioffnak és Dan Weissnek sikerült a forrásregényeket a kis képernyőre navigálni, például a jelenetre eső párbeszéd mennyiségének lecsökkentését vagy a karakter nagyságának lefojtását (nemrégiben vállalkozó olvasó az összes olyan karaktert megszámlálva, akiket kifejezetten a A jég és tűz dalában neveztek meg és több mint ezer állt elő), valójában sokféle konkrét taktika van, amelyet az ügyvezető producer alkalmaz. Ezek mindegyikét érdemes elemezni, mivel ez nem csupán csodálatos útitervként szolgál arra nézve, hogy a jövőbeni show-műsorvezetők miként tudják sikeresen az irodalmi műveket a kis képernyőre vinni, hanem felfedi azokat a konkrét történetmesítési irányelveket is, amelyeket Weiss és Benioff prioritásként fogalmaztak meg az elbeszélésük során. Martin magas mese.
Itt tehát a 10 legnagyobb változás a könyvről a TV-re.
(Aggódik a spoilerek miatt, bár a sorozat már belekerült a könyvekbe. Ne légy! Csak az első öt évszak anyagát vizsgáljuk meg.)
10 kevesebb karakter van
Ez könnyedén az egyik leggyakrabban alkalmazott taktika volt, amelyen a show-rendezők újra és újra visszatértek. Hihetetlenül könnyű megérteni, miért: egy olyan színésznővel, amely jelenleg 27, és egy teljes sor másodlagos karakterrel együtt, a show már a televíziós néző közönség kitartásának határait tolja. És nem is beszélve arról, hogy a leszerelés ritkításával összefüggésben vannak a költségvetési aggályok - természetesen minden egyes beszéli szerepet ki kell fizetni, és a szereplők fizetése már évente növekszik, és a lehető legtöbb tojást kell tárolni egy kosárban. a termelők érdekei.
Egy ilyen lépés hatása a legrosszabb esetben elhanyagolható, a legjobban pedig meglepően eredményes. Amikor eljött az idő, hogy Tyrion Lannister (Peter Dinklage) váljon a király színésznőjévé, a show-rendezők úgy döntöttek, hogy nem vezetik be Ser Jacelyn Bywater-t, mint az Imp választást a City Watch parancsnokaként, és ehelyett a karizmatikus Bronn-eladószó használatát választották. (Jerome Flynn), ezáltal élve tartva a szórakoztató kócolózást a kettő között, és remegve. Gendry (Joe Dempsie), akit már Robert Baratheon király (Mark Addy) gazemberként mutattak be, Lady Melisandre (Carice van Houten) királyi leszármazottává vált az áldozatokra, az alig-a regények helyett. egyébként Edric Storm.
Az egyetlen kivétel ettől a szabálytól eddig? A Sansa Stark (Sophie Turner) hírhedt helyettesítése Ramsay Bolton (Iwan Rheon) menyasszonyként Winterfellben az elmúlt szezonban, és nemi erőszakos cselekedetek és kínzások játékává vált. De nem volt annyira rossz, mint irodalmi társa, Jeyne Poole, Sansa rég elveszett gyermekkori barátja. Három hónappal később még mindig Sansa menedzselése hiányzik ebben az elbeszélő szálban, és hevesen vitatják a rajongók minden részét.
9 egy kevésbé fejlett Dorne
Egy olyan sorozatban, amely oly sok dolgot csinál jól, vannak olyan dolgok, amelyek csúsznak át a repedéseken és nem képesek teljesíteni. A Jég- és Tűzközösség rajongói kedvenc Dorne királyságának teljes és teljes tévedése az ötödik évadtól kezdve.
Oktató látni, hogy miért volt ez a helyzet. Papíron az alkalmazott változtatások és egyszerűsítések úgy tűnnek, mint az összes többi, amelyek felbukkannak a Game of Thrones elbeszélésének minden egyéb vonatkozásában (például a karakterkészletek fent említett csökkentése egy kezelhetőbb számra). Doran Martell herceg (Alexander Siddig) mindkét gyermekét, Arianne-t és Quentyn-t - akik tangenciálisan fontosak, de mégis fontosak a Martin világszínvonalán - megvágták, Arianne összeesküvéssel Myrcella Baratheon (Nell Tiger Free) koronázásáért, amelyet Ellaria Sandnak adtak át. (Varma Indira) és a fiatal hercegnő meggyilkolásának tervévé vált. Ezzel szemben a nyolc homokkígyó - Oberyn Martell herceg (Pedro Pascal) lánya, akit több különböző anya is alkot - csak perifériás szereplők, akik szinte kizárólag a háttérben működnek. A számuk felét felvágva és a Dornish történet fő járművévé téve őket csak természetesnek tűnt, különös tekintettel az előzőleg fennálló kapcsolatukra az Ellaria-val - kevesebb bevezetés, kevesebb expozíció, több képernyőidő a karakter és a cselekmény fejlesztéséhez.
Kivéve, hogy a kivégzés során a legdélebbi királyságban semmiféle valódi fejlõdés nincsen, elsõsorban a vizuális alkalmazkodás és az idõhiány más évelõs problémájának köszönhetõen. Ráadásul a karakterekkel töltött idő elsősorban a rosszul koreográfált harci sorozatokra és néhány bizarr szex jelenetre vezethető vissza.
8 kevesebb extrém jellemzés
Tyrion Lannister Martin átadásában hihetetlenül együttérző karakter, ám nem feltétlenül elbűvölő; meggyilkolták az embereket, ha fenyegetést jelentenek, és elcsúsztat nővéreit drogokkal, hogy ideiglenesen cselekvőképtelenné váljon, sőt még egy olyan prostituáltba is beleszeretett, aki nyilvánvalóan nem érdekli őt, és csak azokra az aranyokra és ékszerekre törődik, amelyeket családneve képes engedheti meg magának (nagyon más Shae [Sibell Kekilli], mint amit a műsor lát.) Röviden, ő egy szürke karakter megtestesítője.
Cersei Lannister (Lena Headey) hasonlóan kegyetlenebb és gonoszabb a regényekben, és nem utolsósorban azért, mert a közönség hozzáférhet belső gondolataihoz, amelyek meglehetősen sivár, arrogáns és brutális világképből fakadnak. A történet előrehaladtával súlyt szerez, egyre növekvő alkoholizmusa miatt; alszik a férfiak mellett, hogy ajánlattételre késztesse őket, akár testvérére kémkedés, akár férje meggyilkolása vagy riválisainak hamis vádja különféle bűncselekményekben; és ő felelős Robert király két tucat gazemberek gyermekének meggyilkolásáért, valamint Tyrion életének a feketevízi csata idején tett kísérletéért (mindkettőt fiának, Joffrey Baratheon királynak [Jack Gleesonnak] adták át), a showrunners által). Nyugodtan mondhatjuk, hogy egy teljesen más karakter az oldalon, mint amit a képernyőn lát.
Miért változások? Lehet, hogy nincs sok hely ezeknek a karaktereknek az árnyalt kutatására egy televíziós sorozatban, de kétségtelenül az is eredménye, hogy Benioff és Weiss azt remélte, hogy vezetéseik relativáltabbá válnak.
7 további holttestet
George RR Martin (megérdemelt módon) híressé vált, mivel elhúzta számos karakterét az elmúlt 19 évben és öt regényben, ám kiderül, hogy nagyon kevés Dan Weiss és David Benioff.
Stannis Baratheon királytól (Stephen Dillane) és véletlenszerű családjától a Bold Ser Barristanig (Ian McElhinney), a Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) Queensguard főparancsnokáig Magoig (Ivailo Dimitrov), Khal Drogo lovasának. (Jason Mamoa), a korábbi khalasar , a show- rendezők meglepő számú karaktert követtek el , akiknek a mai napig sikerült dacosan „nem ma” mondani a halál istenének Martin regényeiben.
Úgy tűnik, hogy ezt a különféle narratív szálak megkötésére tett erőfeszítésekkel sokkal hamarabb elvégzik, mint a jeges ütem, amelyet Martin a történet verziójában vesz; Például Barrisztánt meggyilkolják annak érdekében, hogy helyettesítsék őt Tyrionnal, mint Dany fõ tanácsadójával és Meereen uralkodójával távollétében (jelentõs eltérés a forrásanyagtól), míg Mago-t arra kötelezték, hogy tovább erõsítse Drago kitûnõ hadúr helyzetét.
Természetesen ez a folyamatos halálesetek vonzóbbá teszik a hétfő reggel a vízhűtő körül, ami szintén nem sérti.
6 kevesebb etnikai sokféleség
Míg a Westeros hét királysága még a könyvekben is meglehetősen sápadt hely - annak következménye, hogy a történetet annyira nagymértékben befolyásolják a középkori Anglia Rózsák háborúja -, az etnikai sokféleség egy apró, de mélyen gyökerező törzse rejlik a háttér. Ezt a Game of Thrones végrehajtó gyártói jelentősen eltávolították, mivel többnyire fehér színészekkel ragaszkodnak, még azoknál a karaktereknél is, mint például a Dornish vagy a Dothraki, akiknek olajbogyó vagy sötét bőrük van.
Érdekes módon Weiss és Benioff „fehéresítette” azokat a különféle kultúrákat is, amelyek az Essos nagy tájképét alkotják (ahol mind a Dothraki, mind a Meereen található), eltávolítva a lakosság rendkívül színes díszítéseit és a vitorlás hajóit, és simítva a beszédeik excentritása. Daario Naharis (Michiel Huisman), Dany harcos szeretője erre talán a legjobb példa: az oldalon a haja és a háromágú szakáll kékre van festett, bajuszszirálya és egyik foga aranyszínű, és rendkívül hangosan öltözött. ruhadarabok. Annak ellenére, hogy néhány leírás történelmi pontossága ellenére - a Svájci Gárda, a Vatikán védelmezője manapság - leginkább megfelel ennek a színes törvényjavaslatnak - a show-rendezők valószínűleg attól tartottak, hogy az Essosi egzotikussága alááshatja a show morcos „realizmusát”.
Bár nem (tudatosan) kapcsolódnak egymáshoz, ez a két tényező együtt működik, hogy Martin világának homogénebb változatát hozzák létre.
5 nem olyan sok prófécia
Meglepő mennyiségű prófécia van a Hét Királyság világában, és ennek nagy része a Jég és Tűz Dalának befolyásolására szolgál, mind nagy, mind kicsi módon; Például Cersei-t kísérti az a jóslat, hogy a bátyja végül meggyilkolja (de melyiket?), Míg Rhaegar Targaryen, az őrült király fia és a Daenerys testvére elhunyt napjában úgy gondolta, hogy ő vagy gyermekei lesz a Prince, amelyet megígértek, legendás alak, akinek a célja a világ megmentése a White Walkers jeges ölelésétől.
Ennek a frontnak a legnagyobb mulasztása azonban a Undying háza - a legendás Qarth városban található -, amely sok látomással üdvözli a Daeneryt a múltból és a (lehetséges) jövőből. A próféciák mindent tartalmaznak, kezdve Robb Stark király (Richard Madden) halálát a hírhedt Piros Esküvőn, egészen az a tényig, hogy Daeneryt még két alkalommal elárulják életében, és mindegyik nagyon sokat tesz a karakterek íve és az egész történet egyaránt.
Egy ilyen elsöprő vágás meglepően ambivalensé válik. Egyrészt annak hatásai minimálisak - Cersei továbbra is vádolja Tyriont fiának meggyilkolásáért, és Daenerys még mindig úgy érzi, hogy elárulták Mormontot -, míg másrészt a háttérség és a textúra nagy része, amely Westeros-t ilyen szédítően összetett helymére teszi, az éter.
4 még több szex!
Nehéz elhinni, tekintettel arra, hogy mennyi időt szentel George Martin karaktereinek különféle szexuális kizsákmányolásainak ábrázolására, ám a show-rendezők valóban sikerül felállítani a szexuális hányadost - valójában annyira, hogy a „szexpozíció” most már beleszivárog a népi, mondjuk például Lord Petyr Baelish (Aiden Gillen) hosszú expozíciós monológját, miközben két prostituált meghallgatását figyeli bordélya számára.
De a valódi különbség az a rendkívül ellentmondásos döntés, amely szerint Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), amikor visszatér a King's Landingbe, a nővérere kényszeríti magát. Miért történik ilyen változás a forrásanyagban, amelyben vérfertőzésük konszenzusos, még mindig megmagyarázhatatlan - kivéve a közönség titilálásának és sokkolásának legfőbb vágyát, látszólag függetlenül a költségektől. (Ez egyike azon kevés - ha nem az egyetlen - időnek), amikor a show-rendezők úgy döntöttek, hogy a főszereplőik rosszul néznek ki, ahogy korábban tárgyaltuk.)
3 motiváció kevésbé bonyolult
Ez a változás első pillantásra nem gondolkodónak tűnik, és a végrehajtó gyártók kettős vágyainak logikus kiterjesztése, hogy fehérítsék a legszélesebb tökéletlenségeiket, és egyszerűsítsék az átgondolt, átfogó narratívát, amennyire csak emberileg lehetséges. És bár ez így lehet, ez mégis jelentős kérdést hagy maga után.
A szóban forgó gyakorlat korszerűsíti a szereplők néha meglehetősen kusza motivációit a leg ikonikusabb döntéseik meghozatalához. Például Tyriont csak akkor költöztetik apja megölésére, ha Jaime-től megtudja, hogy Tysha, az első felesége egyszerűen közönséges lány volt, nem pedig az a prostituált, akinek az apja állította. Egy másik példa: Az Éjjeli Őrség testvérei Jon Snow Lord parancsnok ellen csak akkor kezdenek meggyilkossági tervüket, miután merészen kijelenti, hogy átmenetileg félreállítja fogadalmát, és háborúba indul Ramsay Bolton ellen, Stannis király (állítólagos) halála miatt Baratheon és nővére / Ramsay új menyasszonyának kínzása.
Megfelelően motivált-e Tyrion a fegyverek elkövetéséhez? Túlságosan kétdimenziós az Óra varjak a sorozatban? Bizonyos összefüggések talán rutinszerűen elvesznek a kiállítási hatékonyság szempontjából, és ez egy olyan gyakorlat, amely problémákat okoz, mivel a sorozat hordók a történet utolsó fejezete felé.
2 a narráció kevésbé bonyolult
Amikor Arya Stark a Lannisterek foglyaként találja magát Harrenhalban, a kastélyban, amelyben minden kastélyt le kell állítani, akkor gyorsan sikerül följutnia a (még) viszonylag biztonságos tornászhöz Lord Tywin Lannisterhez (Charles Dance). Miután távozik a férfival, a nőnek sikerül elmenekülnie, és visszamegy a hazafelé vezető útra (vagy legalábbis azt reméli).
Ez egy rendkívül egyértelmű történet, valószínűleg azért, mert nem létezett a Jég és Tű regényben.
Martin elmondása szerint Aryanak sikerül közvetlenül a Stark-ház lojalistáinak rejtett házának közepére szállnia, amely megpróbálja a vár irányítását a Lannistertől távol tartva. A fellépés közepén a Bátor Társak - akiket a Westerosi többi részén jobban ismertek, mint a Véres Mummerok - a zsoldosok csapata, akik a várat leereszkedő vérontás közepén állnak. Ennek a televíziós műsorban való lefedéséhez könnyedén tucatnyi karakterre, egy nagy akcióhelyre és (szó szerint) három vagy négy további epizódra lenne szükség.
Ez csak egy példa, de rendkívül reprezentatív: forgassuk fel a történet arcát meztelen lényegéhez, találjunk módot a csupasz szükségletek közlésére a közönség számára, majd rekonstruáljuk egy sokkal vizuálisan adaptív módon. Ilyen módon Martin történetének lényegét a szerzõ által eltelt idõnek csak körülbelül a felében tették közzé - ez egy meglehetõsen pozitív fejlemény, tekintettel a könyvek egyre inkább felfújt oldalszámára.
1 van még vér és bél
Ahogyan a show-műsorvezetők megpróbálták kibővíteni a szexuális anyag mélységét televíziós sorozatukban, makacsul és következetesen vágyaikat mutattak ki, hogy hasonló okokból maximalizálják a fellépést - a romantika és a humor mellett.
Az új történet nagy kiterjedéséből, amelyet a víz futására készítettek, míg a többi parcella felzárkózik (Dany megpróbálja megtalálni ellopott sárkányait Qarthban), vagy pedig egy heroikusabb történetet mesél el (Jon Snow az a vádat vádolja, hogy bosszút álljon azok ellen, akik az Úrparancsnokot ölték meg. Jeor Mormont) vagy egy átláthatóbben romantikus (Robb beleszeretett a gyönyörű, de hihetetlenül modern Talisa Maegyrbe), többségük meglehetősen gyengén teljesített sem végrehajtás, sem pedig Martin saját anyagához képest. És könnyen belátható, miért - bár Martin az idő nagy részét arra töri, hogy elbeszélése elkerülje a nyilvánvalóbb trópusi vagy kliséktől, Benioff és Weiss sok energiát fordítanak ezzel szemben. (Ami nem azt jelenti, hogy a két végrehajtó producer a képzelet bármely részén rossz író -, de azt kell mondani, hogy a klisé felé mutató kísértés még nagyobb a TV-képernyőn.)
Érdekes lesz megfigyelni, hogy Weiss-t és Benioff-ot kellő mértékben tudatában voltak-e ennek az következetlenségnek, és képesek lesznek-e ezt kompenzálni; most, hogy elfogytak a bányászathoz a közzétett regények.
-
Felfedezte más, még inkább felfedő választásokat, amelyeket David Benioff és Dan Weiss alkalmazott az elmúlt öt évben? Hiányzott egy óriási - vagy ellentmondásos - eltérés George RR Martin könyvsorozatától? Ne felejtsd el mindent elmondani az alábbi megjegyzésekben.
