Az IT film befejezése nem félelmetes. Azonban, hogy visszavonja egy nagyon nagyszerű horrorfilmet, Andy Muschietti Stephen King alapvető regényének adaptációjának végén egy váratlan tónusú fordulat biztosítja annak nagyságát.
Ne tévesszen be, az IT egy félelmetes film - és sokoldalú is. Egyenesen Bill Skarsgård teljesen elveszik Pennywise-en belül, és az informatika többi formája - a gyermekkori félelmek ábrázolása, amely a mama-esque életbe került - ugyanolyan mértékben lassul. Ez nem csak a jól végrehajtott sorozatok építése, hogy megijesztsék a rázkódásokat vagy nagymértékben enyhítsék a hamisításokat. Derry egy rémálomváros, a saját gyermekkori otthonának fantáziadús képzeleteinek legsötétebb változata, ahol minden zavaró kérdésre a válasz a legrosszabb elképzelhető. A gyerekek eltűnnek, a felnőttek csak a tizenévesek előtt csinálnak változást, a kutyák által választott fegyverek váltólapátok, és még akkor is, ha a csatornában lévő pók szunyókált, biztonságban érzi magát. De van egy terület, ahol nem ez a helyzet: a vége.
A film záró fellépésében Pennywise elrabolja Beverly-t, a Losers női tagját, aki iránti érdeklődést mutat mind Bill, mind Ben ellen, és elviszi a csatornájába. A hat újraegyesítés, hogy megmentse őt, és Henry Bowers helyi pszichopatával való halálos találkozás után szembe kerülnek kínzásuk tárgyával. Az első Billnek le kell győznie az eltűnt (de soha nem feltételezett halott) Georgie egyfegyveres kivitelezését. Ezután a testvére fogságban való csavarozása után a szemét, megjelenik a bohóc.
És … ő csak ott van. Pennywise íve fel, és annak ellenére, hogy teljes formájában látta őt rejtekhelyében, a rettegés nem rohan vele. Ha van valami, kevésbé félelmetes, és mivel az informatika átveszi ezeket a más formákat, egyiküknek sem valódi kíméletlenség. Amint a banda a bohócra siklik, a dolgok majdnem cselekednek.
Itt van, ahol érdekesnek tűnik: ez teljesen szándékos. Pennywise nem félelmetes a döntőben, mert Pennywise nem lehet félelmetes a fináléban.
Miért nem félelmetes az IT vége?
Az IT nyilvánvalóan egy horror film. Arról szól, hogy egy legyeztetett bohóc követ egy várost, és táplálja gyermekeit, Maturin kedvéért. A Stephen King adaptációjának való megfelelés azonban nem olyan egyszerű. Ez egy dráma a feltörekvő serdülőkorról és a félelmekkel szemben ugyanúgy, mint a természetfeletti hűtés; sokkal inkább, mint a műfaj sok bejegyzésénél, az IT a karaktereibe fektet be, és biztosítja, hogy a horrortól eltekintve működjenek. Ki tudja venni Pennywise-t az egyenletből, és még mindig erős ívei vannak, amikor a gyerekek metaforikus démonaikat veszik fel; a szó szoros értelmezése csak izgalmasabbá teszi.
A film során a sokrétű borzalom megközelítése tükrözi a vesztesek megértését a fenyegetésről. Kezdetben ez elvont hidegrázás. Vedd el a Pennywise-idős asszonyot, aki Bencén kúszik a könyvtárban, lassan az óriási, fókusz nélküli vigyorral az arcán lassan megbújva feléje, minden alkalommal, amikor visszavágunk a szobába; nincs audio rázkódás, nincs nyílt fókusz, és erre nem utalnak vissza, ehelyett hűvös ritmust jelent a vizek tesztelése, amely mindent átad, amit tudnod kell Derry hamisságáról. Minél többet a gyerekek megtanulnak, annál koncentráltabbak a hátborzongató pillanatok a személyes félelmeken és az egyértelmű manipuláción - mint például a szkeptikus Richie, akit elhagytak az elhagyott házban.
Mindez azzal a csúcsponttal jár, hogy növekszik a félelmektől; a septet képes legyőzni Pennywise-t, mert ugyanaz a régi trükkök már nem működnek rajtuk, így az IT nem képes táplálni. És a filmkészítés ezt tükrözi. Az utolsó színpad energiája nagy, és a Pennywise teljes képfókuszban van, és világossá teszi általában árnyékos látványát, és valódi aggodalomra ad okot a jellemzően hideg szemekben. A rendező tehát egyértelműen rávilágítja a közönséget arra, hogy valami megváltozott: nem kell félnünk a bohóctól, mert a gyerekek már nem teszik.
Kapcsolódó: Az IT 2017 vége magyarázva
Akkor Muschietti készített egy filmet, ahol a néző tapasztalata tükrözi a karakter hangulatát. Ezt könnyebben lehet elmondani, mint megtenni, ha az érzelem ellentétes a szokásos nézési élménnyel - menj túl messzire, és végül kiszívod a szórakozást. Nézd meg a Trainspotting 2-et: Danny Boyle megkésett folytatással megpróbálta közzétenni a középkor unalmasságát és nyomasztó nosztalgiáját, de valójában csak unalmas és nyomasztóan nosztalgikus filmet készített. Még azokban az esetekben is, amikor az egyensúly sikeresebb, sokan szembeszállhatnak: A The Wall Street Farkas egy növekvő három órás komédia a túllépésről, amelynek leggyakoribb kritikája az, hogy túl dekadens. Az IT elkerüli, hogy annyira fektetett be a vesztesekbe, hogy a közönség győzelme miatt felmerülő lelkesedés meghaladja az olcsó izgalom hiányát.
A befejezés nemcsak egy illeszkedő finálé, hanem valami, ami emeli a kétrészes adaptációt.
2/2 oldal: Hogyan működik ez a sorozat felállítása?
1 2
