The Prequels Strike Back: Egy rajongó utazásának áttekintése

A Prequels Strike Back nem változtatja meg az előzetes trilógia véleményét, de a filmek lenyűgöző dekonstrukcióját teszi lehetővé.

The Prequels Strike Back: A Fan's Journey egy olyan dokumentumfilm, amely a Csillagok háborújának rajongói Bradley Weatherholt azon törekvését látja, hogy teljes mértékben megértse a rosszindulatú prequel-trilógia és George Lucas megközelítését a fantom fenyegetés, a klónok támadása és a Sith bosszúja elkészítéséhez. A Lucasfilm Disney-korszakának a Star Star: The Force Awakens 2015-ös megjelenésével való megkezdése elindult. Weatherholt azt gondolta, érdekes lenne megnézni a saga múltját, mielőtt a jövője a vita domináns pontjává válna. A rajongókkal és a filmtudósokkal találkozva az út mentén Weatherholtnak „el kell tárnia azt, amit megtanult”, amikor megpróbálja a franchise-ra úgy nézni, mint még soha.

Az előzmények észlelt hiányosságai eddig jól dokumentáltak voltak, ám az utóbbi években sokkal több fény derült rá különféle érdemeikre. A "Hol kezdődik a Csillagok háborúja" kérdéssel kezdve. Weatherholt megpróbálja bemutatni, hogy miért van az egész sorozat (és nem csak az eredeti trilógia) értéke, megmutatva a közönségnek, hogy az előzmények miként kapcsolódnak a régi filmkészítési technikákhoz, vegyen utalásokat az ősi mitológiáról szóló írásokból és forradalmasította az iparágot nagyobb értelemben véve. Célja, hogy az előzményeket más szemszögből nézze, és megtudja, miért érzik magukat az emberek úgy, ahogy velük tesznek.

Dokumentumfilmként a The Prequels Strike Back vonzó lesz egy meghatározott közönség számára (a Csillagok háborújának rajongói), de tekintettel a tárgyra, széles vonzerővel kell rendelkeznie. Weatherholt okos attól, hogy miként kezeli a filmjét, soha nem hajtja végre a napirendet (azaz "ezért tévedsz az előzmények gyűlöletében"), és inkább kíváncsi megfigyelő szerepét veszi át, és több emberrel beszél a megosztó filmekről. A Prequels Strike Back nem változtatja meg az előzetes trilógia véleményét, de a filmek lenyűgöző dekonstrukcióját teszi lehetővé. Azok, akik nyíltan gondolkodnak hozzá, élvezetet fognak élni Weatherholt odüsszájában.

A dokumentumfilm talán a legérdekesebb aspektusa az, hogy összehasonlítottuk az előzmények reakcióját az eredeti trilógia kezdeti kritikus befogadásával. Manapság az Új remény és a The Empire Strikes Back nagyszerű filmeknek tekintik, de megjelenésük idején néhány profi szakértő nevetett ki őket, akik nem más, mint gyerekek filmeinek tekintik őket. Még ma is, az 1977-es eredeti alig regisztrálja a BFI minden idők legnagyobb filmjeinek listájára. Senki sem állítja, hogy az előszó hírneve néhány év alatt megváltozik, de az anekdoták szórakoztatóan hallanak. Az egyetlen különbség természetesen az, hogy a prequels körülmúlásának idején a bizonyos korú rajongók megosztották a kritikusok véleményét. Sokszor rámutattak arra, hogy azok, akik gyermekeiknek tekintették az elõzõket, hajlamosak pozitívan nézni őket, és trükkös kérdést tettek fel, hogy ki a Csillagok háborújának célcsoportja.

Mint várható lenne, sok időt töltenek el George Lucas-ra és az előszóval (az írás és a színészkedés) kapcsolatos leggyakoribb panaszokra is. Lucas állításával, miszerint ő a "fa párbeszéd királya", kiindulási pontként felhasználva, több interjúalany elmagyarázza, hogy rendezési stílusa miként helyezi a hangot és a látványt a párbeszédbe Lucast nagymértékben befolyásolták a néma filmkészítõk munkái, és ezeket a módszereket használta a Csillagok háborújának sablonjaként. Érdekes egymás mellé helyezése, ahol Jar-Jar Binks néhány hijinkjét a Naboo éghajlati csata során az I. epizódban a klasszikus slapstick komédia tiszteletére mutatják be. A probléma nyilvánvalóan az, hogy a modern közönség érzése és ízlése azóta megváltozott, de Lucas soha nem próbálta frissíteni a jelenlegi korára vonatkozó megközelítését. A kezdetektől a régebbi technikákat próbálta bemutatni a közönség számára. Még a Han Solo és Leia hercegnő közötti szerelmi történet is hasonlít az 1930-as évek képernyőn megjelenő pársainak szellemes megdörzsölésére.

A dokumentumfilmben senki sem vádolja azokat, akiknek nem tetszett az előszó, hogy "nem kapják meg". Ez egyszerűen a filmszereplők és filmtudósok perspektívája, akik Lucas-t filmezőként elemzik. Lucas mitológiai szeretetét szintén nagymértékben lefedik, amely magában foglalja a ma híres gyűrű elméleti javaslatot is, amelyben a filmek közötti különféle párhuzamok (mindent a vizuális útmutatásoktól kezdve a zeneszámokig) részletesek. Néhány lekérdező szkeptikus marad, hogy valóban Lucas szándéka volt belépni, de nehéz tagadni, hogy vannak nagy egybeesések, amelyeket bemutattak. Függetlenül attól, hogy ez arra ösztönzi-e a nézőt, hogy gondolkodjon Lucas-ról, mint egy mesemondó-zseniről, az egyéni értelmezésen múlik, de a The Prequels Strike Back legtöbb dologához hasonlóan ügyes vitát készít.

A prequel-trilógia egyik figyelmen kívül hagyott eleme az, hogy hogyan fejlesztette a filmkészítési technológiát, és a Prequels Strike Back gondoskodik arról, hogy ezt a témát esedékessé tegye. A klónok támadása volt az első nagy játékfilm, amelyet teljesen digitálisan készítettek, és népszerűsítette ezt a formátumot, és nagyon költséghatékony lett. Valójában Weatherholt Lucasnak a digitális videofelvételek előmozdítása érdekében tett erőfeszítései miatt képes volt dokumentumfilmjére. Lucas örökségének más részeit, például a THX és ILM társaságok létrehozását, valamint a nemlineáris szerkesztés úttörőjét szintén megérinti, hangsúlyozva, mennyire fontos egy alak ebben az iparágban. Olyan sok vágyakozó filmkészítő számára nyitotta meg az ajtót, és nagyra becsülhetjük, amit ő tett a dokumentumfilmben.

Végül a The Prequels Strike Back nagyszerű órát nyújt a Csillagok háborújának rajongói számára, és frissítő vitaként szolgál az előzményekről. Noha Weatherholt inkább a spektrum pozitív oldalára támaszkodik, amikor a három filmet illeti, ő egyenesen nem vesz részt a vitában. A dokumentumfilm megérti, hogy miért nem szeretik egyesek a filmeket, miközben elmagyarázza, hogy miért szeretik őket. Megtalálja a kettő közötti boldog médiumot, és azt mutatja, hogy még ha az előzmények nem is voltak a 21. században a legjobban kivitelezett művek, Lucas őrültségére létezett egy bizonyos módszer, és néhány ügyes koncepcióval játszik. Lehet, hogy az itt szereplő hangcsíkok nem adják a "gyűlölők" számára az I. epizód újbóli kipróbálásához szükséges fecsegést, de mindegy, hogy érzi magát a prequel trilógia vonatkozásában, érdemes megnézni ezt a dokumentumfilmet.