A Post, a Stephen Speilberg Oscar-versenyzője és a Rogue One, a Csillagok háborújának színházi háborús filmje furcsa párhuzamot mutat: a végük megegyezik. Természetesen papíron a két film nem lehetne különbözõbb egymástól. Az egyik a The Washington Post ellentmondásos döntésének dramatizálása, amely közzétette az átkozott Pentagon Papers-t, amely Vietnam és az amerikai közönség manipulációját derítette ki a háború kényszerítése érdekében, a másik pedig egy nagy költségvetési franchise-film a bolygót pusztító fegyver terveinek lopásáról.
Valójában azonban vannak párhuzamok az egész világon. Mindkettő hiteles háborús fellépést használ az elsődleges történeteik kiemelésére, amelyek középpontjában a női karakterek állnak, akik azon a döntésen küzdenek, hogy lépnek-e fel a látszólag leküzdhetetlen agresszorok ellen (az amerikai kormány, illetve a Galaktikus Birodalom), hogy elmulaszthassák a csata végleges elvesztését. Erős, időszerű filmek, és a zeitgeistbe való belépésnek köszönhetően most sikeresek; bármelyikük elolvasható Trump elnök emelkedésének kommentárjaként. De erről nem akarunk beszélni.
Mi érdekli azokat a végződéseket, amelyek szerkezete, jelentése és relevanciája hihetetlenül hasonló egy új hollywoodi klasszikushoz. A Rogue One híresen bezárul minden főszereplőjével - szó szerint a főplakáton mindenkit meghalnak -, majd részletezi az eredeti Csillagok háborújához vezető perceket. Darth Vader meggyilkolja a lázadókat, mielőtt a Tantive IV elmenekül, és Leia átadja a halált. Csillag tervek. A Post kevésbé showboaty, de nem kevésbé ikonikus; Miután Ben Bradlee és Kay Graham sikeresen publikálta a papírokat, és a visszatérések hiánya a szabad sajtót szabadon hagyta, a fő történetből elvonultunk egy biztonsági őrnek, aki valamilyen felkelést vizsgált, lassan kiderült, hogy behatolás a DNC székhelyén, a Watergate.
Ismét papíron ezek nagyon különböznek egymástól; Az egyik pillanat egy kicsit rajongói szolgáltatás, a másik az amerikai történelem egyik legfontosabb pillanatának dramatizálása. Mindazonáltal a végrehajtás során Gareth Edwards és Steven Spielberg nagyon hasonló módon kezeli őket, és érintőlegesen veszi a feloldott elsődleges történetet, hogy kontextuálisan ismeretes módon felfedje kapcsolatait a tágabb világgal; a Watergate-n levő serpenyő pontosan ugyanazt a hatást érinti, mint Leia felnézett és reményt mondó közeli képe. Együtt példák arra, hogy a történet kimenetele ismerete, és a szerző ezt felhasználva hatékonyabb választ képes létrehozni.
Figyelemre méltóbb azonban, hogy ezt a megközelítést alkalmazva, mindkét film egyenesen a 70-es évek klasszikusának fekszik. A Csillagok háborúja nyilvánvalóan egyenesen a Rogue One befejezése után indul (a nyitócsúszás dramatizálása volt az Antológiai film teljes pontja), de a The Post közvetlenül az All the President's Men cselekményével is foglalkozik, amely Woodwardot és Bernsteinét ábrázolta. a botrány kivizsgálása, amely végül Nixon elnök lemondását eredményezte. Ez Spielberg egy nagyon hegyes független lépése, amely kiemeli Graham álláspontjának fontosságát - ha nem hirdette volna meg a cikkeket, akkor valószínűtlen, hogy a szabad sajtó képes lett volna feltárni Nixon későbbi tévedéseit -, és egy extra feszültséget adott a Alan J. Pakula Oscar-díjas. De a közös választás még egyszer sokat mond arról, hogy a kontextus miként elengedhetetlen ahhoz, hogy miért meséljünk történeteket.
Minden eltérésük miatt érdekes látni, hogy a Rogue One és a The Post azonos történetmesélési trükköket hajt végre. Megmutatja, hogy a műfaji konvenciónak vagy presztízsnek megfelelő stílusok miként tekinthetők átmenetileg, és csak a pár hasznára válnak, ha összerakják őket.
Következő: A hozzászólás áttekintése: Spielberg diadalmas ode az újságíráshoz
