Az emberiség iránti szeretet a groteszkben semmi új. A horrorfilmek előtt az izgalomkeresők és a nézõsök összegyûltek a Grand Guignol Színházba, borzalmas hírlevelek olvasására, háborús övezetekbe és nyilvános kivégzésekbe piknikáltak - tehát a filmek, mint a Föld vs. Pók és a Zombi Beach Party, elég szelídnek tűnnek. Egyszerűen azok a schlock-típusúak, amelyeket a rendezők készítenek néhány dollárral a meghajtóról / közvetlenül a digitális áramkörre, vagy olyan közreműködők alkotásai, mint Ed Wood, akik nem tudják megérteni, hogy nem a következő Orson Welles.
Ennek ellenére az olcsó és szörnyűs horrorfilmek halmozódásakor létezésüknek célja van - és nagyon jó ebben. A rossz horrorfilmek vonzereje minden osztályt és kategóriát átlép. Van valami rendkívül kielégítő, ha összehajtogatunk kedvenc embereivel és egy hatalmas vajas vödör popcorn-nal, és figyeljük, hogy a hülye tizenévesek kóborolnak az erdőn, mielőtt darabokra vagy idegen betolakodókra szakítanák, látható jelzőtáblájukkal jelmezükön, „terrorizálva” a Földet. Még azt is mondhatnánk, hogy ez jó neked, sőt a tudomány is hajlandó egyetérteni ezzel az érzelmével.
Természetesen nem minden rossz horror-rázkódás jön létre egyenlően. Van egy bizonyos törzskönyv, amely egyesíti a nem tervezett meta-pillanatokat, a véletlen tábort és a nem szándékos humorot, valamint az indokolatlan komor és a vágyó karneális keverékét. Még a legrosszabb dolgokhoz is szükség van egy bizonyos annyira szörnyű-ez teszi-fog-fáj-fáj-jóságára, egy bizonyos gumi-öltözetre, vödörre vörös festékre Z-fokozatú je ne sais quoi-ra, ha akarod.
Az sem fáj, ha néhány nevetséges ugrási félelmet dobnak be, mint például egy véletlenszerűen sikító macska vagy a főiskolai hallgató, sétálva egy folyosón a saját arcukon tükörbe bámulva. Végül is, John Carpenter fenyegetően minimalista klasszikus Halloween-jében van egy sor, amely megjegyzi, hogy "mindenkinek joga van egy jó pánikhoz" az All Hallows 'Eve-hez.
Számos tanulmány hangsúlyozta a félelem és a katarzis ciklusok fontosságát az agyban. Egy igazán jó horrorfilm, amely félelmetes hangulatot áraszt, és elegendő fecsegési pillanatot tölt be ahhoz, hogy a versenyautó sofőrének pánikrohamot adjon, határozottan az egyik legjobb megoldás erre a célra. Ugyanakkor van valami csodálatos a szenvedés is - akár önmagában, akár csomagban - egy filmet csapott össze egy texasi műtrágyakereskedő, aki művészi jele a világon. A helyes beállítás mellett, lehetőleg rossz fényviszonyok mellett sok harapnivalóval, hirtelen a hangjelzés elhalt, a képernyőn megjelenő súlyos testi sértés kezdődik, és valami megtörténik. A csoport minden tagja nevet. Az egyes ugh-kat helyettesíti a csoportos morgások. Régóta egy szörnyű film mélyebb kapcsolatgá vált.
Annak ellenére, hogy ellentmondásosnak tűnhet a rossz B-osztályú terror ellen, mint egy nachos tányér, a Poetics folyóiratban közzétett egyik tanulmány szerint a rossz filmek megtekintése az intelligencia jele. Keyvan Sarkhosh posztdoktori hallgató a Max Planck Empirikus Esztétikai Intézetben tanulmányozta a rossz filmek nézésének indokait, és megállapította, hogy a legolcsóbb horror rajongók ezeket a szörnyű ráncolásokat pop-kulturális lencsén keresztül tekintik meg. Sarkhosh azt javasolta, hogy ezek a „kulturális mindenevők” a művészet és a média széles spektruma iránt érdeklődjenek, és élvezzék az alacsony színvonalú kultuszdíjat, mint „örvendetes eltérést a mainstream viteldíjtól”. Lényegében a rossz horror egy filmművészeti aperitif.
Valójában a rossz horror filmek rosszasága pontosan az, ami vonzóvá teszi őket; elvégre senki sem nézi a Wolfcop-ot (2014), mert azt gondolják, hogy ez egy jó film. Szórakoztatóan színészkednek a színésznőre, irányba lépnek, és általában az MST3K-t végzik el a szörnyű párbeszéd és az alagsori speciális effektusok útján. Ironikus dolog az, hogy a rossz horrorfilmek válogatása nem igazán neveti a rendezőt; velük nevetett (többnyire). Ez természetesen nem olyan, mintha a jó ízlés határainál olyan kényszerítés történt, mint a 2000 mániákus és az ilyesmi, hogy a Netflix könyvtárába kerüljön.
Éppen ellenkezőleg, minden olyan finom, vonzó filmnél, mint például a The Witch (2015), négy tucat nyilvánvaló kísérlet történik a szex és az erőszak kizsákmányolására a szex és az erőszak kedvéért. Persze, lehetséges, hogy a szokatlan Cinemax-thriller valaki Cecil B. DeMille-esque mesterműve. Több mint valószínű, hogy ez egy küzdő auteur, aki megpróbálja behúzni a lábát a hírhedten keskeny filmipar ajtajába. Gondolj csak az összes olyan csodálatos rendezőre, mint Steven Spielberg, James Cameron, Joe Dante, Sam Raimi és James Gunn - mindannyian kezdték meg a dollárban fizetett félelem jellemzőit.
A legtöbb Z-besorolású horror-sisak tudta, hogy nem vésik a következő No Country for Old Men-t, de valószínűleg, ha képesek egy apró filmmágia-részlettel dolgozni egy-egy semmi mellett, akkor lehetősége nyílik arra, hogy álomfilm. Ezen felül sok alacsony költségvetésű rendező egyszerűen szereti a rémületet, és átmászik a Hobgoblins és a Zombie Strippersen, hogy megszerezzenek egy tisztességes digitális HD kamerát és egy finanszírozott filmprojektet.
Hosszú távon, bármi is legyen az oka, a rossz horrorfilmeknek valójában megvan az a képességük, hogy az emberek jól érezzék magukat. A fülgombák, a szemhullám, a vállpofák és a nyögések között a minden idők legszokványosabb viseletjeinek vetítése mindazok ünnepévé válhat, amelyek a mozit igazán lenyűgözővé és transzgresszívé teszik. A szörnyű képek arra is emlékeztetik a nézőket, hogy elsősorban miért beleszerettek a közegbe, és oktatóként szolgálnak a leendő rendezők számára arról, hogy mit ne tegyenek.
Tehát, amikor legközelebb törli a Netflix előzményeit, miután megnézte a Troll 2-t, vagy ellenőrizte a környéket, mielőtt elcsúsztatta a Sharknado 4-et a Redbox automatából, pihenjen. A rossz filmek nem csak jobban érzik magukat; valóban katarikus élmények lehetnek, és arra engednek következtetni, hogy a néző nagy figyelmet fordít a filmre, a pop kultúrára és az esztétikára. Ünnepeld a szemetes szeretetedet ebben a Halloweenben és egész évben.
