Az idő nem volt kedves a horror klasszikus franchiseivel szemben. A Rémálom az Elm utcában évek óta nem működik, míg a péntek 13. napjainkban a közelmúltban határozatlan időre került a Paramount menetrendjébe. Lehetséges, hogy a klasszikusok békében pihenhetnek, ezért nem mindenkit lelkesített a legfrissebb hír, hogy az első sikertelen újraindítás után egy évtizeddel a John Carpenter Halloween újabb újraindításra készül. A bejelentés azonban nem volt olyan rossz, mint ahogyan a rajongók várták: Carpenter maga is a fedélzeten mint végrehajtó producer, és új Halloween folytatása van David Gordon Green rendező és Danny McBride íróinak munkáiban.
Green és McBride új filmje a Halloween és a Halloween II eseményeit követi, feltehetően folytatva Mike Myers véget nem érő törekvését, hogy ölje meg húga, Laurie Strode-ot. McBride kijelentette, hogy a pár „egyenes horrorra” vágyik, visszatérve az eredeti két film metodikusabb, megalapozottabb írásához és hangulatához. Ami a folytatott híreket illeti, ez körülbelül annyira jó, mint amilyen lesz - az eredeti alkotót a földről felfelé vonják be, hogy visszatérjenek a sorozatra vonatkozó elképzelésükhöz, és egy pár lelkes filmkészítő készen áll a franchise újraélesztésére és továbblépésére..
Míg Carpenter áldása vitathatatlanul jó jel, David Gordon Green irányításának megkísérelése felvonta a szemöldökét. Legyen kompetens és tapasztalt rendező, Green filmográfiája ritkán merészkedett még horrorfilmhez is. Valójában elsősorban az ellenkező irányba ment könnyedén, olyan komédiákra hatva, mint a Pineapple Express és a Prince Avalanche, valamint a sötét kisváros drámaJoe. Mégis, ha technikáját és tehetségét műfaji preferencián kívül vesszük figyelembe, egyértelművé válik, hogy Green ideális jelölt arra, hogy Michael visszahozza a halálból.
Kezdetnek: a korlátozott beállítás határozottan jellemzi Green filmeit. Számos produkciója egy kisvárosban vagy egy nagyon különleges helyszínen zajlott, mindegyik képen a házasság érzetét kelti. A Avalanche hercegben egy országút festik a két vezető karakter, és soha nem hagyjuk el a két vezetőt vagy az egyirányú nyomvonalat. A nézők megismerik otthonaikat és otthoni életüket, de soha nem látjuk őket, csak leírásaink alapján járunk. A Joe-nak egy életkorától és hagyományaitól eltérő városban kerül sor, ahol Joe (Nicolas Cage) és a többi karakter háza rendszeresen a dráma hátteréül szolgál, így élettérük része a film szövetének.
Green felébreszti a kíváncsiságát azokban a helyekben, amelyekben történetük történik. Felhívja a bemutatott emberek életét azáltal, hogy arra összpontosít, hogy hogyan és hol élnek. Megtaláljuk, hogy kik azok, mint személyek - mennyire rendetlenek, mennyire díszítik, mennyire gondoskodnak a hűtőszekrények tárolásáról, milyen kapcsolat áll fenn élő társukkal - fokozatosan építve a film saját megkülönböztetett környezetét. A feszültség és az elvárások annál nagyobbra válnak, amikor elkezdenek befektetni a karakterekbe, mint élő emberekbe. Joe bajnokságos befejezése több, mint pusztán a főszereplő íve, erről a városról szólunk, amivel megismerkedtünk, és hogy a benne lévő különféle életek mélyen befolyásolják egymást.
Ez volt az egyik alapvető építőeleme, amelyet John Carpenter használt a Halloween terrorjának megalkotásához. Haddonfield, Illinois, a házak és utcák ismétlődő felvételeivel épül, zárt érzetet teremtve. Ez egy boldog kisváros, boldog emberek élnek rendszeres életet. A város ártatlan, Laurie ártatlan, barátai ártatlanok (nos, valamiféle) - és egy őrült gyilkos visszavonhatatlanul összetöri. És amikor kiderül, hogy Laurie Michael húga a folytatódásban, hirtelen az ártatlanság fenyegetőssé válik - mi mást nem tudunk? Mi mást takar az egyszerű családi élet fátyolja alatt?
Ebből kiindulva az eredeti Halloween filmek vitathatatlanul a legnagyobb eredménye a baljós hangzásuk. A témától a filmművészetig abszolút gerincesek. Az első film nagy részét széles nappali fényben készítik, szem előtt tartva a műfaji hagyományokat, ugyanakkor sérti a napfény mint a sötétség veszélyétől elkülönülő biztonságos tér gondolatát is. Amikor Carpenter remegését kiváltó témája, amikor Mike Myers egy sövény mögött jelenik meg, azt a fenyegetõ tényt idézheti elõ, hogy ez a gyilkos nem csak éjjel jelent meg; Bármely órát megragad, amire tetszik.
A filmművészetnek ez a stílusa, a keverék a gyakorlatiasság és a forgatás során a természetes textúra megőrzése érdekében, amit a zöld szinte teljes egészében kedvelt. A fentebb említett Joe és Avalanche herceg, a Snow Angels és az All The Real Girls korábbi munkája - mind erősen, vagy teljesen a természetes világítást használja. Rendező, aki közvetlen összefüggést mutat a karakterének emberisége és a beilleszkedés realisztikája között, és nem akarja elrejteni valamit, hogy megtegye. Azt akarja, hogy látjuk őket a jelenlegi állapotukban, és világosan bemutatjuk a helyzetüket, hagyva, hogy az átmenő dolgok önmagáért beszéljenek - egy nagyszerű eszköz, amikor megállíthatatlan gyilkos kezénél életükre rémült embert mutatnak.
Különösen a szörnyűség esetén hajlamos elrejteni a speciális effektusok mögött, és főleg éjszaka forgatni, hogy fenyegetőbb hangulatot keltsen. Carpenter elutasította ezeket az alapelveket a műfaj újradefiniálása mellett Halloween-kel. Sikeres volt, és ezzel egy olyan mozifilmet készített, amelyet lemásolt, újraindított és újra és újra felhasznált. A rajongók számára Mike Myers szinte futó vicc lett, minden film várhatóan tovább tolja a Halloween-t a tiszta schlock területre, és minden egyes részlet után könyörög arra, hogy Mike Myers hamarosan meghaljon. Mike feltámadása végül visszatér egy olyan rendező kezébe, aki megérti, hogyan lehet a szociopatikus gyilkos gépet valóban szörnyűvé tenni.
