Rövid verzió: Ha olyan gonosz-hűvös látványt és pusztítást keres olyan méretarányban, amelyet még Emmerich még soha nem jelenített meg a képernyőn, akkor 2012 az Ön számára. Telek és karakter fejlesztés? Haladj tovább, itt semmi láthatatlan.
A Screen Rant ismertetője 2012
Az a kép ott? Ezért megy 2012-re. Heck, az utóbbi időben ezért nézünk meg minden Roland Emmerich-filmet - nagy megsemmisítés. Az ember megtette azt, amit Irwin Allen tett, és megsokszorozta azt 100-zal.
A 2012-es év valójában 2009-ben kezdődik - először az űrben indul, és néhány különböző képet mutat be nekünk a Naprendszerünkről és a bolygókról, amelyek sorban felsorakoznak, és a nap a sor végén van. Amikor eljutunk a jó öreg földre, Indiában vagyunk, ahol Adrian Helmsley geológus (Chiwetel Ejiofor, Serenity bérgyilkos) találkozik egy tudós munkatárssal az Asztrofizika Intézetben. 11 000 láb mélyen egy rézbányába mennek, ahol úgy tűnik, hogy tudnak is tudományos kutatást végezni, mindaddig, amíg odalent vannak.
Mindenesetre nyomon követik a történelem legnagyobb napfény fáklyáinak sorozatát, amely az elmúlt héten zajlott le, és úgy tűnik, hogy valamilyen különféle típusú neutrinokat bocsátanak ki, amelyek ahelyett, hogy átmennek a Földön, kölcsönhatásba lépnek a maggal, okozva felmelegszik a normál értéket meghaladó hőmérsékletre. Ezen a ponton arra gondolok, hogy "rendben van, rendben, ez nem rossz, ezt meg tudom venni."
Helmsley Washington DC-be utazik, ahol meggyőzi a magas rangú washingtoni muckity-muckot, Carl Anheuser-t (egy nagyon rothadt Oliver Platt) a talált jelentőségéről. Előre megyünk 2010-re, ahol az elnök (Danny Glover - komolyan) az európai államfőkkel fordul a közelgő világ vége felé. Egy újabb ugrás 2011-be, ahol kényelmessé válik, hogy valamiféle lopakodási műveletek zajlanak a műalkotások, a gazdag és hatalmas emberek biztonságának, és feltehetően más esélyeknek és végeknek a biztosítása érdekében.
Időközben találkozunk Jackson Curtissel (John Cusack), egy elvált apaval és nem túl sikeres íróval, aki megélhetés céljából limuzinot vezetett. Noha fiatal lánya még mindig csak az apának néz, a kissé idősebb fia sokkal nagyobb rajongója az anyja élő barátjának (a gyerekek anyukával élnek, és a barátjával - kedves lépés, anya). Ha elhozza a gyerekeket Yellowstone-ba táborozni, eljut egy kordonozott katonai térségbe, ahol geológiai szempontból jelentős változások történnek. Itt találkozunk Woody Harrelsonnal, mint egy kvázi-szopás / szabad szellemmel, aki úgy tűnik, tudja, hogy mi folyik és kitölti Jacksonot, ideértve a világ elitjének terveit, hogy elkerülje az űrhajók pusztulását. Természetesen Cusack nem hisz benne, és vidám útjára indul.
Nem kell azonban sokáig tartania, hogy egyre erősebb és gyakori földrengések (néhány egyéb dologgal együtt) meggyőzzék Jacksonot, hogy az őrült srác elvégre nem őrült, és megragadja az ex-feleséget, a gyerekeket és az új barátot az idő múlásával a jelenetben mindannyian utánfutókban és TV-reklámokban figyeltünk.
Innentől kezdve minden pokol kitör, és ha mindent megfigyelsz, az a teljes oka annak, hogy megnézem ezt a filmet.
Jackson eltökélt szándéka, hogy megmentse családját, és az egyik ilyen "árkád" megtalálásának útja hihetetlenné válik minden elhaladó jelenetnél. Szerencsére Emmerich rendező szétrombolja az egész filmet - tehát ha aggódik, hogy már látta a legjobb cuccokat a trailerben, ne félj … ez csak ízlés volt. Érdekesnek találtam, hogy számos mérföldkő megsemmisítését mutatták be, ideértve a Vatikánt és a híres Krisztus-szobrot egy brazíliai hegy tetején - de noha a Kabaát az egyik jelenetben megmutatták, nem jelentette a pusztítását. Hallottam, hogy nem mutatta meg, hogy megsemmisült a megtorlás félelme miatt.
Mindenesetre a film teljes pusztítása meglehetősen jól sikerült - különösen tetszett a jelenetet a Yellowstone-nál … Nagyon lenyűgöző. És természetesen a kaliforniai pusztítás kibővített változata jól megtörtént (és furcsa módon kielégítő … gyerek, kölyök). Az oszlopok is nagyon hűvösek voltak, bár a MacGuffin, amely a végén „felfüggesztést” okozott, nevetséges.
Meglehetősen nevetségesnek számít 2012-ben, de valójában mit várhatunk el egy ilyen filmbe? Végül élveztem a vizuális effektusokat és Chiwetel Ejiofort, akinek szerintem valódi képernyő jelenléte van róla. Woody Harrelson? Rövid megjelenés, de emlékezetes. John Cusack nekem úgy tűnt, mintha itt lenne egy víz a vízből - mintha ő valójában nem tartozik. Thandie Newton alig volt több, mint szemcukorka (bár állítólag többnek kellett lennie). Ó, és Danny Glover az Egyesült Államok elnöke? LOL vicces - azt hiszem, hogy a szegény fickó minden cselekedeti képességet elhagyott vele Venezuelában.
A film vége felé valóban szétesett, amikor Emmerich megpróbált néhány érzetet bejuttatni a filmbe. Nagy szerepet játszott az érzelmi jelenetek sajtos zenéje - az egész úgy érezte, hogy egy TV-film számára készült. Valószínűleg jobban működött volna, ha nem igyekezett volna az érzelmeket "érezni" nekünk a klipek zenéjén keresztül, és talán bízott a színészekben, hogy ez megtörténjen. Ha csak ő tudna kitalálni, hogyan lehet filmet készíteni, amely nem igényel valódi embereket (tudod, kivéve azokat, akiknek meg kell halniuk a pusztításért, hogy valamit jelentjenek).
Tehát ha sokat keres a cselekmény vagy a karakter fejlődésének útjában, lépjen tovább, semmi láthatatlan itt. De ha olyan gonosz-hűvös látványt és pusztítást keres olyan méretben, amelyet még Emmerich még soha nem jelenített meg a képernyőn, akkor 2012 lehet a film az Ön számára.
