Azok, akik szorosan vagy akár véletlenül követik a filmipart, kétségtelenül tisztában vannak az MPAA besorolási rendszerének hatalmával: egy olyan hatalommal, amely különösen a PG-13 és az R közötti vonalon koncentrálódik. Azáltal, hogy kizárja a pénztárak jövedelmét a korai tizenévesek és gyerekek, az R-besorolású film elveszíti annak a potenciális box-potenciálnak az esélyét, hogy a stúdiók általában ragaszkodnak ahhoz, hogy nagy költségvetésű címeiket szigorúan a PG-13 tartományban tartsák.
Különösen azonnali példa erre a jelenlegi folyamatban lévő küzdelem a Deadpool nagy képernyőjére állítása érdekében. Az R-besorolású szkriptet, amelyet Rhett Reese és Paul Wernick zombielandi írók írtak, rendkívül jól fogadták a szurkolók és a kritikusok is, miután online kiszivárogtak. Star Ryan Reynolds szívesen indul a projekttel, akárcsak Tim Miller rendező, de a Twentieth Century Fox továbbra is elhalasztja a zöld fény megadását, annak ellenére, hogy Reese és Wernick ragaszkodtak ahhoz, hogy a film körülbelül 50 millió dollárért készüljön a potenciális haszonkulcs.
Tekintettel a PG-13 és az R osztályok közötti vonal fontosságára, furcsa megtanulni, hogy a "családbarát" filmek még erősebbek lehetnek, mint az idősebb közönség számára fenntartott filmek!
Brad Bushman, az Ohio Állami Egyetem kommunikációs és pszichológiai professzora, aki korábban a videojáték-erőszak és az ifjúsági agresszió témájával foglalkozó figyelemreméltó munkát publikált, egy 945 legjobban teljesítő film tanulmányában azt találta, hogy a képernyőn megjelenő erőszak mennyisége 1950 óta több mint kétszeresére nőtt, és hogy a PG-13 filmek valójában több fegyverrel való erőszakot mutatnak, mint az R besorolású filmek.
Ezen megállapítások közül az első nem olyan meglepő, mivel a filmek az 1950-es évek óta sok különféle szempontból extrémesebbé váltak (mivel az elfogadható kulturális nézetei eltolódtak), de a trendeknek a besorolások közötti variációja különösen érdekes. Például a fegyveres erőszak a G és a PG filmekben 1985 óta csökkent, és az R besorolású filmekben a fegyveres erőszak mennyisége többé-kevésbé változatlan maradt. A PG-13 filmekben azonban a fegyveres erőszak mennyisége jelentősen megnőtt, annyira, hogy az utóbbi években valóban meghaladta az R osztályú filmek számát.
Míg a térdre mutató válasz a tanulmányhoz kapcsolatokat teremthet a képernyőn megjelenő lövöldözés és a valós fegyveres erőszak között, fontos megjegyezni, hogy a nemzeti statisztikák nem mutatnak olyan összefüggést, amely ezt alátámasztaná. Valójában az 1990-es évek eleje óta az ifjúsági erőszak és a fegyverekkel kapcsolatos bűncselekmények folyamatosan csökkennek, a fiatalok erőszakos bűncselekmények miatt történő letartóztatása jelenleg 32 év alatt áll. Ennek ellenére Bushman tanulmányát azzal az állítással zárja le, hogy a képernyőn megjelenő erőszak megfigyelése növelheti a fiatalok valós agresszióját.
A tanulmány szintén újból megnyitja a nagyon érdekes kérdést, ahogyan az MPAA értékeli a filmeket, valamint a minősítési rendszerben létező kettős szabványok némelyikét. Az erőszak például sokkal kevésbé tabu, mint a szex, és mind a szex, mind az erőszak hatalmas, zavaró és elágazó skálán létezik az, ami sértőnek tekinthető, és mi nem. Az MPAA rendkívül titkos és egyes filmkészítõk véleménye szerint a tisztességtelen elfogultságú rendszert a 2006-ban ezt a filmet még nem értékelõ címû dokumentumfilm készítette, amely a filmek besorolása során felvetett néhány abszurditást és ellentmondást fedezte fel.
A filmekben elkövetett erőszak esetén úgy tűnik, hogy a fegyveres erőszakkal egyszerűbben meg lehet szabadulni. Ennek legközvetlenebb oka a közelség; A filmkészítők annyit mutathatnak, hogy sok gonosz fiú megfertőződött a golyóktól, amint szeretnék, mindaddig, amíg a kamera soha nem lesz olyan közel, hogy láthassa a szemfehérjét (vagy pontosabban a vérük vörösjét). Ezzel szemben egy olyan szereplő, aki ujját levágják egy horror film közelképében, nem lehet halálos cselekedet, de sokkal félelmesebb. Mindenekelőtt ezek az eredmények látszólag azt mutatják, hogy az erőszak elad, még akkor is, ha a közönség elérése érdekében hiányosságokat kell találnia a minősítési rendszerben.
Bushman tanulmánya érdekes pillantást vet arra, hogy a filmek hogyan változtak az évek során, és hogy a képernyőn megjelenő erőszakot hogyan értékeli az MPAA, ám kiábrándító, hogy a tanulmány nagy része kísérletekből áll, hogy valamivel több mint egy linket hozzon létre a valós erőszakhoz. anekdotikus bizonyítékok (például a bevezető bekezdés idézi James Holmes Sötét Lovag emelkedésének lövöldözését az elmúlt évben Aurora-ban) és az agresszió múltbeli laboratóriumi tanulmányait, amelyek nem rendelkeznek külső érvényességgel. Ha a filmekben a megnövekedett fegyveres erőszak az erőszak és az agresszió általános növekedéséhez vezetett a fiatalok körében, akkor miért nem jelenik meg a radaron?
_________________
