Filmkészítő karrierje során Sofia Coppola kifejlesztett egy nagyon sajátos stílust, amely egyszerre álmodozó és megfigyelő jellegű. A kép és a zene használatával Coppola olyan varázslatot vetett fel, amely vonzza Önt az általa létrehozott világokba, akár a mai Tokió hektikus terjeszkedését, a forradalom előtti Versailles gondatlan édesség színű dekadenciáját, akár a csavart szexuálisan elnyomott ábrázolását ábrázolja. A mindennapi bentlakásos iskolák furcsa különbsége a polgárháború korszakának Virginia elfeledett sarkában volt.
Coppola rengeteg kritikus elismerést nyert vizuálisan letartóztató és tematikusan gazdag filmjeiért, köztük Nicole Kidman, Kirsten Dunst és Colin Farrell főszereplőjének The Beguiled című filmjéért, de eddig elkerülte a kereskedelmet azzal a szándékkal, hogy a nagy költségvetésű térségbe kerüljön. franchise filmkészítés (egy időben azt hírták, hogy érdekli a Kis Hableány élő fellépéseit, de ez soha nem jött létre). Úgy tűnik azonban, hogy legalább a Coppola nyitva tartja a kaput annak lehetősége felé, hogy a jövőben egy nagyobb stúdióműsorral foglalkozzon.
A cannesi filmfesztiválon (a Variety-n keresztül) tett megjegyzéseiben Coppola jelezte, hogy a nagy költségvetésű stúdió-filmkészítés valami, amit esetleg hajlandó megfontolni, bár nyilvánvalóan aggódik amiatt, hogy megrendeléseket kell vennie a stúdiófőnökektől:
„Szeretek kis, alacsony költségvetésű filmeket készíteni, ahol valóban megengedett, hogy a kívánt módon csináljam, és azt hiszem, ha van ilyen hatalmas franchise, nagyon sok szakács van a konyhában, és a konferenciatermekben találkoznak. De soha nem mondanám, hogy soha.
A nők filmkészítőinek lehetőségei egyre inkább megnyilvánulnak a szuperhős / nagysikerű birodalomban - sőt a stúdiók most aktívan keresik a női rendezőket olyan nőközpontú projektek kezelésére, mint a Wonder Woman és a Marvel kapitány - könnyű elképzelni, hogy Coppola szeretne be az akcióba. Valójában nehéz elképzelni sok más, magas rangú női rendezőt, akik jobban képzettek lenne összehozni egy nagy költségvetésű produkciót, és megkülönböztető emberi elemet adni neki, miközben még mindig vannak karikák, hogy a látvány végén szálljanak.
Az egyik dolog, amellyel Coppola kiemelkedik, a világépítés, egy olyan tehetség, amelyet vizuálisan pazar (bár kissé ellentmondásosan anakronisztikus) periódusos filmjével a Marie-Antoinette mutatott be. Még akkor is, amikor olyan modern filmekkel foglalkozik olyan filmekkel, mint a Lost in Translation és a Somewhere, a Coppola olyan világokat hoz létre, amelyek nagyon megkülönböztetettnek és teljes mértékben megvalósulnak, és ez egy olyan képesség, amely minden bizonnyal jól szolgálja őt, ha valaha is szuperhős film készítésére vállalkozik, vagy más típusú műsorfilm.
Apjától, Francis-tól eltérően, aki nem tudott hatalmas összegeket költeni annak érdekében, hogy filmszínű látomásainak valóra váljon, Szófia inkább örömmel látja, ha ambiciózus ambícióit tartja fenn, és felfedezi a kis költségvetéssel megvalósítható világokat. Lehet, hogy valamikor a megfelelő típusú nagy költségvetésű projekt átlép a Coppola íróasztalán, és úgy dönt, hogy folytatja azt, még akkor is, ha ez bizonyos mértékű autonómia elhagyását jelenti.
