Aggodalmak, hogy David Lynch és Mark Frost visszautazása a Csendes-óceán északnyugati részébe és a Twin Peaks tituláris városába az eredeti sorozat újragondolása vagy az nosztalgikus visszahívások sorozata nagymértékben pihenésre szorul a harmadik szezon két órás bemutatóján a múlt héten. A hosszadalmas, eltolódó és talán még önszereplő epizódok nagyrészt nem tartalmazták a város furcsa antikvitáját, amelyet felületesen az idő látszólag elfelejtett. Nem volt pite, Double R Diner vagy Audrey Horne nyeregcipő. A sorozat első évének furcsa érzékenysége szintén nagymértékben hiányzott, helyette inkább az átláthatatlan érzés volt.
Az első két órában Lynch újból bevezette a közönséget a Twin Peaks világába, anélkül hogy sok időt töltött volna ott. Ehelyett úgy döntött, hogy a manhattani láthatár nagy felbontású légi felvételét rettegővé változtatja, és elfoglalja a tetőtérben egy üres üvegdobozt, amelyet először egy füstből és fényből készített szörny tölt meg, majd az igazi Dale Cooper, amikor 25 évet töltött a Black Lodge-ból, ahogyan Laura Palmer megígérte a sorozatban zajló (és most furcsa módon gazdag) fináléban. Más szavakkal, Lynch és Frost nem volt túl érdekes a múlt dicsőségével való újracsatlakozáshoz, vagy az nosztalgia kihívó jellegéhez való játékhoz. A Twin Peaks ezen újjáéledése azonban nem vonja maga után a szentimentalitás erőteljes vontatóját. Itt van a karakter öregszése. Csak nézzük meg Andy középső hasát, Hawk ragyogóan fehér haját, vagy azt, hogy a sorozat kitörli az idő romlását olyan színészek jelenlétében, akiknek sikerült a sorozat részét képezni, mielőtt elhaltak volna.
Azonban az első két órában, amint a történet - amiről van is szó - a Twin Peaks a közönségét egy újabb kisvárosi gyilkossági rejtélybe engedi, a fentebb említett horrorkísérletet New Yorkban hajtják végre, és egy Las Vegas-készletet
valami. Más szavakkal: a show annyira merészkedett a Twin Peaks határain kívül, mivel rendelkezik a televíziós történetmesélés szabályaival, alkotói pedig nyilvánvalóan vágynak arra, hogy továbbmenjenek, és az eredeti sorozat hangulatát valami olyasmiért cseréljék el, ami sokkal inkább hangolja össze Lynch mai filmkészítési érzékenységével.
Mielőtt a 3. és a 4. rész megkezdődne, van egy érzés, hogy ez a Peaks jelentős változáson ment keresztül. Az, hogy a Fekete Lodge sötétsége, amelyet negyed évszázaddal ezelőtt elengedtek, mindent megfertőzött a környékén, és bár a sötét Dale ideje a show valóságában látszólag véget ér, a mostanában tartósan zavart és kiegyensúlyozatlan természetre nincs hasonló könnyű megoldás. a világ. Ez valószínűleg több magyarázatot ad a Twin Peaks 3. évadának első néhány órája számára, mint az elismerően vékony narratívája valószínűleg képes fenntartani, ám ez vitába vezeti azt, hogy mi az a legszembetűnőbb az új sorozatban: milyen módon jeleníti meg magát zavaró horrorként, azaz inkább összhangban áll a Fire Walk With Me sötét hangjával, mint az eredeti sorozat jazz-töltött szokatlansága - legalábbis kezdetben.
Az ilyen váltás szinte mindenütt megtalálható az első két órában, segítve az invazív hátborzongató légkör megvalósulását, mint az üvegdobozban való megjelenés. A premier digresszív jellege után azonban a '3. rész' még inkább elmozdul a történetmesélés tipikus szabályaitól egy sokkal kísérletesebb módban, amely szerint Lynch olyan vonzó sorozatokat hoz létre, amelyek mindazonáltal a nézőt megrémítik a kopasz arcú a magyarázat megtagadása vagy a nyilvánosság felkarolása. Az első néhány epizód szabálytalan felépítése tovább vonzza a sorozatok és a filmkészítők vonzerejét, és annak kibontakozása továbbra is jelentős beruházásokat igényel a néző nevében, amint Lynch tele van.
Dale Cooper hosszú, furcsa utazása a múlt héten kezdődött, és nem meglepő, hogy a Black Lodge-tól való utazásának körülményei ugyanolyan szokatlanok lennének. A 3. részben Lynch számos hosszú, szinte csendes sorozatot hajt végre, amelyekben Cooper úgy találja magát, hogy az űrbe esik, mielőtt két nő segít (?), Mivel a képernyő baljós elnyomása azzal fenyeget, hogy kikapcsolja azt a kis érthető beszélgetést, amelyről beszélnek. Maga a jelenet már nem zavaró, ami növeli a szorongást Cooper fizikai állapota és lelki állapota miatt, de Lynch dadogástechnikával növeli a találkozás másvilágát, amely megváltoztatja a kép megjelenését és mozgásait, így a nézőt hiper tudatában annak, hogy amit néznek, már manipulálták és folytatják.
Lynch mint a Twin Peaks világának láthatatlan építészének hallgatólagos tudatossága folytatódik, mivel nyilvánvalóvá válik, hogy Cooper távozása a Black Lodge-ból egy sor szabályra épül. Ezek a szabályok azt jelentik, hogy ahhoz, hogy Cooper távozzon a Dark Dale-től, visszatérnie kell, amit ő sem túl lelkesen tehet. Noha a Sötét Dale nem igazán tisztességesen - az biztos, hogy sok sárga és fekete goo jelent ki belőle -, hogy mi marad a valóságban, Cooper megpróbál visszatérni. Ez azt jelenti, hogy egy akaratlan harmadik bombát vissza kell húzni a Fekete-házba. Az elítélt Dougie egy kis időt tölt egy dolgozó lánynál, amikor a Black Lodge Red Room hívása miatt a reggelit a földön hagyja, mielőtt teljesen elhagyja a létezés síkját.
Ami a Vörös szobában rejlik, csábítóan tele van tippekkel valami nagyobb eseményre. Dougie-nak azt mondják, hogy egy meghatározott célra gyártották, mielőtt Ray Harryhausen-esque-es fekete tömeggé alakul, majd arany golyóvá redukálják. Dougie halálának következményeként Lynch kamerája ugratóan elcsúszik egy ismerős gyűrűn, amelyet a Fire Walk With Me nézői felismernek, ismét egy nagyobb, elhangzott narratívára utalva. A „3. rész” hatása tehát nemcsak az, hogy Cooper visszakerüljön a való világba, hanem az absztrakció további megalapozása is, ami a Twin Peaks. Az óra Cooper-t szinte üres állapotba hozza, amely csak a rá irányított mondatok legegyszerűbb megismétlésére képes. Nem túl sok a gondolat, hogy azt gondoljuk, hogy a közönség valami hasonlót tapasztal.
A „4. rész” egy kitérőt vezet Cooper visszatérésének absztrakciójáról, hogy kitöltse a Twin Peaks-ben zajló esemény nyomait komikus abszurditás irányításával. Ez az első alkalom, hogy a sorozat humorérzéke és szíve igazán megjelenik az újjászületésben, elsősorban Cooper folyamatos zavarának és Lynch-szerű áthatolhatatlanságának a megválaszolásakor. Ennek ellenére az óra meglepő figyelmet fordít a még mindig elsősorban immateriális narratívára, miközben megvizsgálja a sorozat lenyűgöző számát is, amely állítólag nagyon hosszú vendégsztárok listája. A „4. rész” önmagában üdvözli Robert Forstert, Naomi Watts-ot, David Duchovny-t (aki Denise-ként tér vissza), Brett Gelman-et, Ethan Suplee-t, és ami lehet egy sorozatvízjel, tekintettel arra, hogy egyértelmű vígjátékmá válik., Michael Cera mint Wally, Andy és Lucy fia.
A „4. rész” néhány vonzó szálat lóg David Bowie ügynökének, Phillip Jeffriesnek és a Kék Rózsanak, valamint a Cooper és a Sötét Dale közötti konfliktusnak, amely érdekes eredményeket hozhat. Mindent összevetve, bár a Twin Peaks csupán négy epizód ebben az új szezonban, és bár ez évtizedek óta távolodik el a televíziós műsor eredeti műsorától, úgy tűnik, hogy a sorozat az idővel csak jobb lett.
A Twin Peaks jövő vasárnap, 9:00 órakor folytatódik a Showtime-en.
Fotók: Patrick Wymore / SHOWTIME
