A barátok vagyunk , egy gyönyörűen abszurd évezredes fantasztikus fantasy, olyan sekély, de fertőző módon fülbemászó, mint egy EDM dal.
Mi a barátaink vagyunk, huszonnégy vágyakozó EDM DJ Cole Carter (Zac Effron) követi, aki Hollywoodban és a San Fernando-völgyben barangol a klubversenyek, partik és a strip mall sushi együttes ünnepein három fiújával, Masonnal (Jonny). Weston), Ollie (Shiloh Fernandez) és Mókus (Alex Shaffer). Ez a ritmus megváltozik, amikor Cole belekerül a világhírű EDM DJ Jamesbe (Wes Bentley); Néhány jó, barátságos bulizás után a két barátságos mentori kapcsolat kialakul, miközben James megpróbálja Cole-t a hangok felé irányítani, amelyek zenészként saját hangját hozzák létre.
Cole hangulata azonban nemcsak James mellett áll: vitathatatlanul erősebb James lányával, Sophie-val (Emily Ratajkowski), egy rokon elveszett szellemmel, aki csak megpróbálja megtalálni az életútját. Ahogy egy nagy EDM fesztivál megközelíti (és ezzel együtt egy nagy kitörési lehetőséget is), a kötvényeket Cole tartja barátaival, mentorával, és ez a tiltott lány azzal fenyeget, hogy elválasztja őt - éppen akkor, amikor mindent meg kell, hogy harmonikusan összefolyjon az egyik beteg. verte, ami megváltoztatja az életét.
Max Joseph, a We are Your Friends , debütáló játékfilm egy szépen abszurd évezredes fantasztikus fantasy, olyan sekély, de fertőző módon fülbemászó, mint egy EDM dal.
Még két további íróval is, akik Józsefnek segítenek a forgatókönyv készítésében, a We Are Your Friends egy narratív rendetlenség, amely ironikus módon elveszik saját hangjának, hangjának és általános identitásának kutatásában, anélkül, hogy ezt valaha is megtalálnák. A film maga világát abszurd módon igazítják a hiper-valóság pontjára, a legközelebbi szülői figurát arc nélkül, csak a keretből hagyva, és Los Angeles világát alapvetően egy rövidlátó látomás képessé vágja … Nos, alapvetően a fajta a tömegből, amelyet elvárhat egy EDM fesztiválon.
Ami a filmet a forgatókönyv rendetlenségétől (és valójában az átfogó koncepciótól) menti meg, az a puszta szórakozás és a képzelet, amelyet Joseph mutat be a rendezésében, és az szereplők karizma. A rendezési részben Joseph egy maréknyi vizuális trükköt csomagol (ezek közül sokat újból a 80-as évekből újrahasznosítottak) annak érdekében, hogy olyan sorozatokat hozzon létre, amelyek az elektronikus zene, a táncpartik vagy a kábítószer által kiváltott csoda fogalmait veszik fel, és bemutatják nagyon kreatív és szórakoztató módon jelenik meg a képernyőn. Egyébként lelkesen érzékeli, mikor váltson a szélesképes blokkolásra és a keretezésre, valamint a gerilla stílusú kézi filmkészítésre, követve a gyerekeket frenetikus világában és életmódjában. A parti vagy a nagy koncert jelenetek szintén mérgezően élnek; mégis, Brett Pawlak (rövid távú 12) operatőr tartja rájuk egy munkásosztályt, hogy az izzadság majdnem tapintható legyen.
Ha ez a film mérőszám, akkor Joseph sokkal fejlettebb filmes mesemondó, mint narratív, mivel a történet epizodikus és céltalanul elbűvölő érzése emlékezetes egyedi jeleneteket és szekvenciákat eredményez, még akkor is, ha a kötőszövet szép vékony. Ennek ellenére a vidám nevetséges nevezetességeket, amelyek Cole klimatikus beszédbeszélésének idejére érkeznek, kissé kiegyensúlyozzák néhány szórványos párbeszéd vagy röpke drágakő, amelyek minden bizonnyal kiemelkednek.
Zac Efron bájos és szeretetre méltó vezető ember - ami szerencsés, mert Cole legjobb esetben homályos alakú, legrosszabb esetben pedig főleg alulteljesített főszereplő. Cole körülményeinek nagyon sok következménye van (közvetett utalások rá, hogy árvának, lemorzsolódásnak, stb … #NBD), de nagyon kevés magyarázat szolgál a narratívának vagy témájának fejlesztéséhez. Cole lényegében egy egzisztenciális dilemma pala (ha a munkásosztályú külváros környékén üldöző DJ álmok életét nevezhetjük), és bármilyen értelmes kitöltés helyett a film nevetséges ötleteket fogalmaz meg, mint például az életmódosító siker kulcsa. ugyanolyan triviális, mintha a mobiltelefonjának kulcsfontosságú pillanatában lemerült az akkumulátora.
A Cole legénységében szereplő fiúk valóban tolerálható "testes" archetípusokat mutatnak, Jonny Weston kőművesje pedig jelenetlopó stand-up volt. Eközben Wes Bentley cinikus, dühös veterán DJ-jével mindenki rendelkezik, kivéve a részét, állítólag létrehozva a film legfinomabb és legérdekesebb karakterét. A modell-színésznő színésznő, Emily Ratajkowski megkapja a feladatot, hogy ismét játssza a "tiltott gyümölcs szerelmese" szerepet (lásd még: Gone Girl, Entourage), csak ezúttal olyan karakterként kénytelen játszani, aki szinte mindenütt abszurd. szög, amely nem az ő gyönyörű arcán van. Szórakoztatóan metafájdalom az, hogy ő és Efron megpróbálnak kötődni az úgynevezett élet nehézségeik és évezredes szökedeik felett, de filmszerűen sajnálatos, mint egy komoly dráma kísérlete.
Mint az a gyerek, aki túl sokat öntött a kedvenc ritmájának megjelenésekor, a mi barátaink vagyunk - érte minden szívét és tudatát -, teljesen tudatlanul (vagy egyáltalán nem tisztában) azzal, hogy milyen nevetségesnek tűnik. És mintha ugyanazt a bátor, de kábítószer-függő lelket bámulnánk, úgy pillanatra szórakoztatónak tűnik, amíg vissza nem tér, hogy megvizsgálja, amit valójában lát; akkor ez csak kissé rendetlennek és ostobanak tűnik, sőt egy kicsit szomorú is. De rohadék, ha nem tudsz elfordulni, amíg a vad tánc végre végül egy egyszerű plodding ritmássá alakul, amelyet hamarosan elfelejt. (Van valahol egy EDM vicc, bárki számára, aki ki akarja ásni …)
A mi barátaink vagyunk, 96 perc hosszú, és az egész nyelvre, a kábítószer-használatra, a szexuális tartalomra és némi meztelenségre osztályozva van.
Egyetért / nem ért egyet a felülvizsgálattal? Nyugodtan közölje velünk gondolatait a megjegyzés szakaszban.
